1920年代のカラースキーム——高コントラストの原色、幾何学的配置。サイレント映画の美学を定義；現代のカラーグレーディングで意識的に引用される。
デュポン・カラーパレットは、カラーフィルムがまだ職人技であった時代の遺産です。それは1920年代、テクニカラー・プロセスが最初の実用的な解決策を提供した時代です。当時、化学大手でありフィルムエマルジョンのサプライヤーであったデュポンは、3〜4色のプライマリーカラー（鮮やかな赤、クールなブルーブラック、暖かみのある黄色）からなる標準化されたカラースキームを開発しました。これは幾何学的な厳密さで配置されていました。このアプローチは審美的なものではなく、技術的な制約によるものでした。当時のカメラは一度に2つのカラーチャンネルしか記録できなかったからです。この制約から、平面的でコントラストが高く、ほとんど装飾的な、認識可能なルックが生まれました。
セットやポストプロダクションでは、このパレットは今日、意図的な引用として使われています。カラーリストは、歴史的なサイレント映画を復元する際や、監督がその時代の視覚的なジェスチャーを意図的に呼び起こしたい場合に、このハイコントラストな美学を活性化させます。色は写実的に混色されるのではなく、中間色やシャドウは個々のプライマリーチャンネルに押し込まれます。まるでモノクロの画像チャンネルを単一の色でカラーリングするかのように。グレーディングにおいては、これは非常に意図的な介入です。彩度の幅を狭め、すべての中間色をプライマリーカラーの方向に引き寄せ、それによってグラフィカルな平坦性を生み出します。これは、特に強いフォルムコントラストのあるシーン（幾何学的なセット、衣装、グラフィカルな光と影の遊び）で効果的です。
アニメーションにおいて、デュポン・エステティックは復活を遂げました。カートゥーン・サルーンのようなスタジオや、個々のアートザン・プロデューサーは、このパレットを使用して、古臭く見せるためではなく、本物らしさと芸術的な意図を放つために、職人的で時代を超越した品質を作り出しています。目はこのパレットをすぐに認識します。それは、減速され、ジェスチャー的で、中間色の多様性が意図的に制限されているように見えます。
実用的には、デュポン・カラー・スキームで作業したい場合、LUTをあまり厳しく制限しないでください。それはデジタルに見えてしまいます。代わりに、中間色の彩度を下げ、それを支配的なプライマリーカラーの方向に微妙にシフトさせてください。これにより、エフェクト処理ではなく、制限されたエマルジョン化学の印象が与えられます。