ドイツのフィルム感度基準——対数スケール、+3 DIN で感度が倍になる。ISO に置き換わったが古いストックではまだ使用。
古いフィルム素材やクラシックなカメラを扱う場合、避けて通れないのがDINスケールです。これは対数的な感度規格で、特にヨーロッパでは長らく標準でした。線形的なASAスケールとは異なり、DIN値が3ポイント上がるごとに、フィルムの実際の感度は2倍になります。つまり、DIN 18からDIN 21への変化は、単なるわずかな上昇ではなく、フィルム感度の倍増を意味します。この対数的なロジックは、カメラメーカーにとって絞りリングやシャッタースピードをより洗練された方法で段階設定できるため、実用的でした。
実用上、DIN値が必要になるのは、主にアーカイブ素材を扱う場合や、古いArriflexカメラやBolexデバイスを使用する場合です。これらのカメラのほとんどには、絞りリングや感度設定ダイヤルにDINのマーキングが残っています。初期の露出計、特に1960年代から70年代のアナログモデルもDIN値を示します。例えば、セットでクラシックなGossen露出計を使用する場合、頭の中で換算する必要があります。DIN 21は約ISO 100に相当し、DIN 24は約ISO 200に相当します。違いは計算方法にあります。ISOは後に両方の規格（ASA + DIN）を統合しましたが、基本としては線形的なASAロジックを優先しました。
実用上の問題点は、素材を混在させる際に生じます。現代のデジタルカメラ（内部でISOを使用）でシーンを撮影し、DINで表記されたアーカイブ映像やスーパー8フィルムを挿入したい場合、値を一貫して換算する必要があります。よくある間違いは、DINとASAが直接等価であると仮定することです。そうではありません。DIN 21 ≠ ASA 21であり、ASA 100です。この混同は、特に古い露出計をキャリブレーションしようとする場合や、スーパー8フィルムを現代のデジタルカメラとカラーマッチングする際に、露出エラーにつながります。
現在、DINは事実上廃止されており、ISOが世界的に普及し、規格を統一しています。それでも、アーカイブ、修復、クラシックフィルム素材の作業では、このスケールを理解せざるを得ません。一部のドキュメンタリー映画監督やファウンド・フッテージ・アーティストは、意図的に古い素材とその元の表記で作業しています。そのような場合、DINの理解は単なる文化知識ではなく、実践的な道具となります。