ミラマックスの独立レーベル(1992設立) — ホラーとジャンル実験に特化。タランティーノが視覚的極端性を定義した。
1992年、ミラマックスはボブとハーヴェイ・ワインスタインの下で、メインストリームの期待から意図的に距離を置いたサブレーベルを設立した。ディメンション・フィルムズは、従来の限界を打ち破りたい監督たちのための行きつけの場所となり、マルチプレックスでの収益性を顧みなかった。このレーベルは、バッファゾーンとして機能した。極端なコンテンツ、実験的な編集美学、予算が抑えられている限り、実質的に無制限の芸術的コントロール。
その特徴は明白だった。タランティーノは『グラインドハウス』のような美学のためにディメンションを利用し（参照：グラインドハウス引用）、イーライ・ロスはそこで彼のスプラッター・ファンタジーを自由に表現できた。このレーベルは遠慮がなかった。ジャンプカット、血や傷の極端なクローズアップ、意図的に安っぽく見えるフレーミング――すべてがステートメントとなった。セットでは、コンセプトアートの洗練も、デジタルの修正もなかった。生々しく撮影し、実写効果に頼り、編集は生のエネルギーを伝える必要があった。カラーグレーディングはしばしば意図的に彩度を落とすか、誇張されていた――フランスのヌーヴェルヴァーグに似ているが、チェーンソーを使っていた。
ディメンション・フィルムズはすぐにそれとわかった。ロゴ自体、そのギザギザした攻撃的なタイポグラフィが、プログラムの宣言だった。劇場には、意図的に逸脱を求めていた観客がいた。これにより、監督はより極端な編集上の決定を下すことができた。ゴアシーンでの滞留時間の延長、追跡シーンでの迅速なモンタージュ、ジャンルの慣習を無視したサウンドデザイン。カラーコレクションは生々しさに逆らわず、それを強化した。嫌悪感の瞬間には緑色のカラーコレクション、方向感覚の喪失には露出過多。
このレーベルは2005年に経済的な理由で姿を消したが、ホラー映画の美学への影響は残っている。ジャンル映画は効果的であるためにエレガントである必要はないという考え方だ。後継レーベル（A24、Shudder）は同じ論理で運営されている――低予算、高い芸術的アナーキー、粗さを許容するターゲット層。ディメンションは、観客が完璧に作り上げられた偽りの逸脱よりも、本物の攻撃性を好むことを示した。