デリダの意味延期の概念——いかなる記号も固定的な意味を持たず、すべてが他のものを指す。映画では：モンタージュは不在によって意味を生成する。
編集において、あなたはすぐにそれに気づくでしょう。意味は、あなたが見ているものからではなく、そこにはないものから生まれます。デリダのディファランス（「ディフェランス」の意図的に間違った綴り—違いは聞こえるだけで、読めない）は、私たちが編集者として日々利用している現象を正確に記述しています。意味は決して現在的ではありません。それは遅延によって、あるショットから次のショットへの移行によって、欠けているものによって生まれます。
実際には、これは次のようなことを意味します。2つのイメージを並べると、それらの間に、どちらか一方だけでは含まれていない何かが生まれます。顔—そして空の椅子。意味（悲しみ、不在、喪失）は、顔にも椅子にも存在しません。それはディファランスします—それは移行し、常にどこか別の場所にあります。これは比喩的な意味ではありません。これはモンタージュの構造です。各ショットは、あなたが見せない他のすべてのショットを参照します。各カットの位置は異なり得た—そしてまさにこの代替性が、あなたの現在の選択が意味を持つ理由です。
編集の意思決定プロセスにおいて、あなたは、その用語を知っているかどうかにかかわらず、ディファランスと共に働いています。あなたは、その不在がその存在よりも強く語るからという理由で、イメージを省略します。対話後の通りのロングショット—反応のクローズアップの代わりに。欠けている反応が反応になります。空の空間がオブジェクトになります。拡張は、持続するものによってではなく、抑制されるものによって生じます。音と映像はディファランスで機能します：音は映像の前または後に来る—時間的なずれが、同期ではなく、劇的な意味を生み出します。
モンタージュの慣習にも感じられます：ジャンプカットは、欠けているもの—連続した時間—が不在として存在し続けるからこそ機能します。観客は、論理ではなく、ある種の無意識的な意味生成によって、そのギャップを埋めます。これは古典的な意味でのエリプシス（単に何かを省略すること）ではありません—これは構造的な洞察です：どのイメージも自己完結していません。すべてのイメージは参照です。意味はフィルムテープにはなく、意味はギャップにあります。