Fisheye レンズ、極端な対角画角（140–180°）で、カメラフォーマット全体を特性的な歪みで覆う。
技術的詳細
標準仕様には、フルフレーム用で焦点距離8mm（画角180°）、10.5mm（画角160°）、16mm（画角140°）が含まれます。最短撮影距離は通常13〜25cm、絞りは一般的にf/2.8からf/3.5に達します。光学設計は、7〜10群の10〜14枚のレンズエレメントで構成され、複数の非球面レンズが極端な湾曲を補正します。特徴的な前面レンズは外側に大きく湾曲しており、標準フィルターを取り付けることはできません。複雑な光学系により、重量と寸法は大幅になります。重量は300〜600g、フィルター径は70〜85mmです。
歴史と発展
ニコンは、1920年代の気象学向け開発に基づき、1962年に初の市販フィッシュアイレンズ「ニッコール8mm f/8」を発売しました。キヤノンは1964年に「FD 7.5mm f/5.6」で続きました。対角線バージョンは、35mmフォーマット全体を初めて使用した「ニッコール16mm f/2.8」などのレンズにより、1970年代に確立されました。シグマは2005年、フルフレーム用初の180°画角の対角線フィッシュアイレンズ「8mm f/3.5 EX DG」で市場に革命をもたらしました。現代のバージョンは、画像安定化とデジタルセンサーに最適化されたコーティングを統合しています。
映画での実践的応用
スタンリー・キューブリックは、「バリー・リンドン」（1975年）の蝋燭の光のシーンで、改造された「ツァイス・ディスタゴン8mm f/2.8」を使用しました。ダーレン・アロノフスキーは、「レクイエム・フォー・ドリーム」（2000年）で、ドラッグによる陶酔感とパラノイアを視覚化するために、一貫してフィッシュアイレンズを使用しました。これらのレンズは、周辺画像部分が不均衡に歪むため、ハンドヘルド撮影で極端な動きの効果を生み出します。実際には、わずかなパンでも劇的な画像変化を引き起こすため、精密なカメラワークが必要です。絞りf/8以上では被写界深度は実質的に無限大になるため、フォーカスプリングは不要になります。
比較と代替案
円形フィッシュアイは、長方形センサー上に円形の画像領域を生成するのに対し、対角線バージョンはフォーマット全体を使用します。現代の代替案には、歪みのない撮影のためのレクティリニア超広角レンズ（14mm）や、ポストプロダクションでのデジタル歪み補正が含まれます。VR-180カメラは、没入型コンテンツのためにフィッシュアイレンズに取って代わられつつあります。トキナーシネマ8mm T/3.9のような専門的なシネバージョンは、プロフェッショナルリグのためにギアリングと統一された前面径を提供します。