コマ収差と色収差などの意図的な光学収差を備えたレンズ。より柔らかく有機的な映像美学を実現する。
技術的詳細
デチューニングは、主に前部または後部のレンズ群の軸方向の移動、あるいは個々の要素の偏心配置によって行われます。典型的なパラメータとしては、画像周辺部でのコマ収差が0.5～1.2絞り段、4K解像度での色収差が2～4ピクセル幅の色ずれとなります。Cooke S4/i UncoatedやARRI Signature Primesのような現代のデチューンドレンズは、さらに透過率を低減した（98～99％ではなく85～90％）特殊な補正も利用しています。機械的には、工場出荷時に恒久的にデチューニングされたレンズと、TLSやOtto Nemenzのような専門工房で後から改造されたシリーズとを区別します。
歴史と開発
最初に記録された使用例は、1971年にゴードン・ウィリスが「ゴッドファーザー」で手がけた作品であり、そこでPanavisionレンズが意図的に調整されました。撮影監督のコンラッド・ホールは、1999年に「アメリカン・ビューティー」のために特別に準備されたZeiss Super Speedsでこの技術を完成させました。Cookeは2005年にS4/i Uncoatedで、初めて量産されたデチューンドレンズを発売しました。ARRIは2017年にSignature Primesを発売し、工場出荷時から収差が制御されています。
映画での実践的な使用
ロジャー・ディーキンスは、「1917」（2019年）の刑務所のシーンで、感情的な距離感を生み出すためにデチューンドZeiss Master Primesを使用しました。Netflixの「マインドハンター」のような作品では、70年代のオーセンティックなルックのために、一貫してCooke S4/i Uncoatedが使用されています。ワークフローは、焦点距離や絞りによって収差が変動するため、精密なテスト撮影を必要とします。フォーカス・プーリングは、シャープネスの推移が不規則になるため、より複雑になります。デジタルカラーコレクションでは、増幅された色収差を考慮する必要があります。
比較と代替案
デチューンドレンズは、経年変化による収差とは異なり、制御可能で再現性のある収差を持つ点でヴィンテージレンズと区別されます。Pro-MistまたはBlack-Pro-Mistフィルターは、同様のソフトフォーカス効果を生み出しますが、特徴的な周辺のぼかしには影響しません。現代の代替案としては、DaVinci Resolve Lens Blur Pluginや特殊なLUTのようなデジタルポストエフェクトがあります。50,000ユーロ未満の予算では、後から改造されたヴィンテージレンズが適していますが、ハイエンドプロダクションはSignature Primes（日貸し料金約180～220ユーロ）を利用します。