デカン地域からのインド映画——テランガーナ、カルナータカ、アンドラプラデーシュ。通常はテルグ語、カンナダ語、またはマラーティー語の地域美学。
インド映画界で働く者なら、遅かれ早かれ「デカン映画」というカテゴリーに遭遇するだろう。これはボリウッドやトリウッドのような形式的な用語ではなく、デカン高原から広がる地理的・文化的な製作地域を指す。テルグ語、カンナダ語、マラーティー語が公用語であり、映画はハイデラバード、バンガロール、プネ、時にはヴィジャヤワーダのような小規模な製作拠点でも作られている。これらの映画を結びつけているのは、統一されたスタイルというよりも、ボリウッドとは異なる独自の美学、つまりよりローカルで地に足のついた、しばしば「マサラ」要素の少ないものである。
現場での実用的な関連性は、細部に表れる。照明の哲学はより自然なコントラストを志向し、編集はドラマチックなシーンでより遅いカットを使用する。カメラの動きは控えめだが、より強烈である。ここでは、地域の建築をエキゾチックに歪めるのではなく、ドキュメンタリー的に使用するプロダクションデザイナーによく出会う。寺院、バザール、住居は、装飾としてではなく、物語の舞台として描かれる。音楽はしばしばオーケストラ・シンフォニックであり、典型的なボリウッドのポップサウンドは少ない。キャスティングは異なる論理に従う。テルグ語やカンナダ語映画のスターが中心であり、ヒンディー語作品からの自動的な引き継ぎではない。
これが技術面で何を意味するか？デカン映画の照明を担当する場合、日中の撮影ではより高い色温度を使用する。デカン地方の光はムンバイとは異なる。カメラセンサーは、現地の肌の油分の反射を考慮する必要があり、カラーグレーディングはアースカラーを好む。編集作業は、ドラマツルギーがジャンプカットではなく「静寂の瞬間」に依存するため、よりゆっくりとしたペースになる。バンガロールやハイデラバードのポストプロダクションは、ボリウッドのスタジオよりもインフラが小さいことが多く、個々の部門で異なるワークフローとより多くの自己責任が求められる。
経済的には、デカン映画はヒンディー語映画よりもはるかに規模は小さいが、抵抗力がある。地域的な観客動員数は安定しており、リメイクや翻案は確実に機能する。撮影監督やカメラマンにとっては、予算は少ないが、「マサラ」を提供しなければならないプレッシャーも少ないことを意味する。より繊細に、光やカメラで実験的に作業できる。このことが、多くの技術者にとってデカン映画製作を、古典的なボリウッドの機械仕掛けよりも魅力的にしている。