1920×1080 以上、非圧縮または最小限の圧縮 — HD標準、放送の主力。堅牢で信頼性が高く、今もアーカイブとスローモシステムで使用。
D5フォーマットは、長らく高解像度制作の放送規格であり、1920×1080ピクセル、プログレッシブまたはインターレース、非圧縮または最小限の圧縮データレートでHD-SDI、後にHDMIで伝送されていました。パナソニックが2000年代後半にこの規格を確立し、当時テレビ撮影を行っていた者であればD5を避けて通ることはできませんでした。エンコーディングの堅牢性により、ライブ中継、ニュース、長時間の撮影シフトに最適でした。ワークフローは信頼性が高く、アーカイブの可能性も良好でした。
実際には、D5は撮影監督にとって何よりも確実な画質を意味しました。最小限の圧縮（多くはIフレームベースのみ）により、編集時に圧縮率の高いフォーマットで発生するようなアーティファクトに悩まされることはありませんでした。特にカラーコレクションでその利点が明らかになりました。データレートが十分に大きいため、目に見える劣化なしに補正を行うことができました。H.264のような高圧縮フォーマットとは異なり、D5はアグレッシブに画像を操作しても、シャドウやハイライトの繊細さを維持していました。
現在、D5はProResやDNxHDのような最新コーデックに取って代わられ、制作現場からほぼ姿を消しました。しかし、業界の特定の分野では、その安定性とデコード可能性から、アーカイブがD5素材を使用しており、フォーマットはまだ生き残っています。スローモーション撮影用のハイスピードカメラ（240fps以上）は、高フレームレートでのデータレートが圧縮素材の能力を超えてしまうため、依然としてD5に類似したフォーマットで保存しています。古い放送素材をデジタル化したり、レガシーシステムで作業する必要がある場合、D5はまだ存在し、信頼性の高い動作をします。
今日の制作で作業するためにD5を知る必要はありません。しかし、なぜ放送が長らく非圧縮HD規格に依存していたのかを理解すれば、なぜ現代のワークフローがプロキシ戦略を利用するのかも理解できるでしょう。D5は、ネットワークが遅く、ストレージが高価で、信頼性が譲れないものであったという、異なる問題への答えでした。