720×480 または 720×576 の積極的な圧縮 — より安いテープと機器。モーションの目立つアーティファクト。すぐに廃止された。
90年代後半から2000年代初頭にかけてDVカメラで作業していた人なら、予算が限られていた場合、D2フォーマットを避けて通ることはできなかっただろう。このフォーマットはD1と同じ解像度（NTSCは720×480、PALは720×576）を使用していたが、よりアグレッシブな圧縮を行っていた。これにより、磁気テープが安価になり、レコーダーが小型化され、機器全体が手頃な価格になった。多くの小規模プロダクション、ドキュメンタリー、特にテレビマガジンにとって、D2は長らく標準となっていた。それは素晴らしいからではなく、機能し、より高価な代替品を購入する余裕がなかったからだ。
問題は圧縮にあった。D1は非圧縮または最小限のデータ損失で動作したが、D2はアグレッシブなMJPEG（Motion JPEG）圧縮を使用していた。これは、特に動きの速いシーン、カメラのパン、高周波パターンで、視覚的なアーティファクトを引き起こした。当時素材を編集していた人なら、シーン間の移行時に現れる典型的なブロックアーティファクトを知っていただろう。静止画では許容範囲だったが、アクションシーケンスではすぐに問題となった。カラーグレーディングでは、より高品質なフォーマットの10ビットに対して、8ビットという限られた色深度が露呈した。
実質的に、D2テープは頑丈で保存性があったが、レコーダーは摩耗に弱かった。NLEへのデジタル化には特別なドライバーが必要で、古いコンピューターではリアルタイムパフォーマンスが弱かった。そのため、多くのポストプロダクションハウスは、素材を適切に扱うためにProResまたはDNxHDへのデジタル化を求めた。HDV、そして後にXDCAM-EXが登場すると、より優れた圧縮、より小型のテープ、同程度の価格でより良い画質を実現したため、このフォーマットは急速に姿を消した。
今日、D2に遭遇するのはアーカイブプロジェクトでのみだ。古いテープを持っている人は、磁性体が劣化する前にデジタル化すべきだ。機器は希少になり、交換部品はもう入手できない。D2は移行期のメディアだった。当時必要とされたが、今は時代遅れだ。