D1フォーマット

1990年代から2000年代初頭にかけて放送業界で仕事をしたことがある人なら、D1を知らない人はいないだろう。このフォーマットは、NTSC規格（北米、日本）では720×486ピクセル、PAL規格（ヨーロッパ、その他地域）では720×576ピクセルの解像度で定義され、初めてビデオ素材の非圧縮デジタル記録を可能にした。当時競合していたBetaやU-maticといったフォーマットとは異なり、D1は完全にデジタルで動作したため、複製時の世代落ちが排除された。これは、複数回のコピーが必要なアーカイブや制作にとって画期的なことだった。

技術的な強みはイントラフレーム圧縮にあった。各フレームは、隣接するフレームとの差分ではなく、それ自体で圧縮された。これにより、デコンプレッションがボトルネックになることなく、ラッシュ編集での高速カットが可能になった。典型的なD1カセットは、テープの種類と記録モードにもよるが、約5分から20分の素材を記録できた。ストレージ容量は膨大で、1時間の素材には約200GBのストレージ容量が必要だったが、当時は想像もできないほど高価だった。そのため、D1は大手放送局やハイエンド制作に限定されていた。

セットでは、カメラマンはアナログフォーマットとの違いをすぐに実感した。複数回のコピーによる色かぶりはなく、カラーグレーディングのための正確な色再現、エラーのないデジタルタイムコード管理が可能になった。編集者は、当時のシステムではD1素材全体をリアルタイムでレンダリングすることが不可能だったため、オフラインプロキシで作業した。ワークフローは明確に構造化されていた――インジェスト、プロキシ生成、オフライン編集、オリジナルとのコンフォーム。

2010年代初頭のワークフロー全体のデジタル化に伴い、D1は姿を消した。1080iやその後のDCIといったHD規格がその役割を引き継いだ。現在、D1は主に古い制作物のアーカイブや放送史に関するドキュメンタリーで見られる。古い素材を扱う人は、デジタル化が必要なD1テープに遭遇するだろう。プレーヤーは希少になり、テープ自体も時間とともに劣化していく。しかし、D1はレストア作業者にとっては恩恵である。デジタルであるため、アナログリール素材の摩耗なしに正確な読み出しとアーカイブが可能になる。