カラーリバーサルフィルム（コダック・エクタクローム等）から生成した複製ネガ — デジタル前時代のアーカイブ作業では原板カットから保護していた。
貴重なオリジナルネガ（ドキュメンタリー、アーカイブ素材、高額な作品）を扱う場合、カラーリバーサルインターネガが用いられました。これは、オリジナルを保護しつつ、いくらでもプリントを作成するための古典的な解決策でした。エクタクロームなどのリバーサルフィルムをオリジナルポジから露光し、インターネガを現像し、そこからすべてのワークプリントと最終プリントが作られました。品質の低下は最小限でした — 露光が正確であれば。
そのトリックは、リバーサル素材が二重露光と現像によって反転した画像を作り出すことにありました。つまり、カラーリバーサル素材をポジから開始した場合、大きな品質低下なしに実用的なネガが得られました。従来のネガ素材では、反転フィルムを介して作業する必要があり、画像はかなりグレーになり、コントラストの問題が生じました。インターネガ方式では、彩度、黒の深み、そして全体の階調がオリジナルに近いままでした。現場では、オリジナルはセーフに保管され、編集者はインターネガで作業し、並行してワーク素材の露光が行われました。
欠点はシステムに内在していました。追加の露光はすべて — 安定化された光の下でも — 色かぶり、粒子感、わずかな明るさの低下を引き起こしました。長いロールでは、エラーが蓄積しました。さらに、リバーサルフィルムは高価であり、ネガ素材よりも露光許容範囲が狭かったです。ダビング中のわずかなミスで、インターネガ全体がダメになってしまうこともありました。そのため、正確な露光測定、温度安定した現像、コンタクトダビング時のクリーンな光学系など、クリーンなラボ作業が不可欠でした。
今日ではすべてがデジタルで行われます — スキャン、編集、カラーコレクション、DCP。古典的なインターネガ方式はアーカイブの知識となりました。しかし、古い35mmプロジェクトを扱ったり、フィルムライブラリを修復したりする際には、今でもそのようなインターネガに遭遇します。これらは、オリジナルネガが保管庫に保管されていたため、オリジナルネガよりも傷や摩耗が明らかに少ないことが多いです。インターネガ自体が技術的にクリーンであれば、これは利点です。色調のずれや粒子感は、製造時の露光条件に問題があったことを示唆していることが多いです。