非圧縮RAW形式 — 各フレームが個別DNG。シネマのゴールドスタンダード、最大の後製柔軟性。
各フレームを個別のDNGファイルとして保存します。これがCinemaDNGです。圧縮なし、カラースペース変換なし、隠されたアルゴリズムなし。センサーが捉えたものが、そのまま1対1でストレージに記録されます。各ファイルは、カメラの出力に応じて、最大16ビット、場合によっては12ビットまたは14ビットの完全な画像情報を含みます。このフォーマットはAdobeのオープンなDigital Negative Standardに基づいていますが、プロフェッショナルな映画カメラ向けに特別に最適化されています。DCI解像度、タイムコード埋め込み、メタデータ構造などがその例です。
撮影現場では、これは膨大なデータ量を意味します。6K素材の1分間だけでも、色深度とセンサー解像度によっては、あっという間に150～200GBを消費する可能性があります。SSDケージ、冗長システム、LTOアーカイブなどのストレージインフラストラクチャが必要です。RED、Blackmagic、ARRIといったメーカーは、オプションまたはネイティブの出力フォーマットとしてCinemaDNGをサポートしています。直接出力するカメラもあれば、Blackmagic Video AssistやAJA Heloのような外部レコーダーを必要とするカメラもあります。利点は、カラーコレクションとVFX処理における最大限の柔軟性です。Bayerパターン解像や独自のデベイヤーアルゴリズムはもうありません。これらはすべて、後でDIやNLEで行います。
実際には、CinemaDNGシーケンスは編集卓に送られます。Premiere、Final Cutに直接取り込むか、ResolveやBaselightを使った従来のDCPワークフローセットアップに組み込まれます。ワークフローは決して単純ではありません。各フレームが1つのファイルであるということは、ファイルシステム内に数千、時には数百万ものオブジェクトが存在することを意味します。バックアップと転送プロセスは、ロジスティック上の課題となります。それでも多くのポストプロダクションハウスがこれを使用しているのは、その品質と非圧縮データが、特に色と画像処理が重要なハイエンドプロダクションにおいて、オーバーヘッドに見合う価値があるからです。ただし、規律も必要です。適切な命名規則、堅牢なフォルダ構造、定期的なチェックサム。失われたフレームは失われたフレームであり、DNGファイルには冗長性がありません。
ProRes RAWやARRIRAWのような圧縮フォーマットとの違いは、標準のオープン性と安定性にあります。CinemaDNGは、フォーマットが文書化されており、プロプライエタリではないため、長期間にわたって良好に読み取ることができます。これが、映画スタジオやテレビ局で利用されているように、マスター素材のアーカイブと長期保存のためのゴールドスタンダードの選択肢となっています。