撮影スケジュールを美的決断より優先する監督——機能的、スタイルなし。使える但し個性のない映像を提供する。
カッツェンフィマー
カッツェンフィマー（英語圏ではCake Cutter）とは、意図的に特定のスタイルを追求する監督のことではない。むしろ、制作計画のように撮影を進める、監督権限を持つ実務家である。構図、ライティング、編集順序といった美的判断は、時間予算と経済的制約に従属させる。その結果、技術的にはクリーンだが、視覚的にも物語的にも代替可能な映像となる。
セットでは、カッツェンフィマーはすぐにわかる。彼は映像制作を撮影監督に委任し、撮影監督が提案したものを承認し、シーンの撮影完了に集中する。俳優の演技には、後から撮り直しにつながるようなものでない限り、関心を示さない。彼は「映像言語」「光のドラマツルギー」「モンタージュのリズム」といった言葉を使わない。彼は「素材」「撮影日数」「納期」といった言葉を使う。絵作りをする監督やミザンセーヌを考える監督とは異なり、カッツェンフィマーは映画製作をロジスティクスに還元する。
これは批判のように聞こえるかもしれないが、それはそうである。しかし、それは差別化された批判である。すべての作品が作者映画を要求するわけではない。テレビシリーズ、特定の産業映画、タイトな予算のシリーズなどでは、カッツェンフィマーは構造的に正当であり、経済的にも合理的である。彼の問題は、彼が独自のスタイルを残さないこと、認識可能な視点を持たないことである。10話のシリーズが10人の異なるカッツェンフィマーによって撮影された場合、それはシリーズのように見えるだろう。それもまた目標となりうる。しかし、物語映画、ドキュメンタリー映画、あるいは視覚的な一貫性と芸術的な深さを必要とするプロジェクトにおいては、この機能性が弱点となる。
野心的なカッツェンフィマーもいるが、より複雑なフォーマットや大画面の要求に失敗する。あるいは、意図的に実用的である者もいる。「私は芸術を作るためにここにいるのではなく、納品するためにここにいる」と言う。両者（制作側と監督側）がこの役割分担を理解し、受け入れている限り、そこには正直な職業倫理がある。間違いは、カッツェンフィマーが作者としてマーケティングされたり、スタジオが彼らを独自の個性を必要とするプロジェクトに起用したりする場合に生じる。