画面の一部を遮る物体やセット要素—前景の木、ドア枠、柱。負の構図で奥行きを作り視線を誘導する。
前景に画面の半分を覆う木がある――それは間違いではなく、演出です。キャッシュは、重要なものを強調するために、あなたが見せていないものを利用します。カメラが奥の人物にピントを合わせている間、左側の暗い幹が画面を縁取り、即座に奥行きを生み出します。高価な広角レンズや複雑な被写界深度は必要ありません――数本の枝があれば、平坦な写真から本物の映画的な空間を作り出すことができます。
その実用的な力は、ネガティブフレーミングにあります。被写体を孤立させ、同時に文脈を作り出すために、意図的に前景または中景にオブジェクトを配置します。シーンを縁取るドアフレーム――俳優はその後ろに座っていますが、暗いフレームが彼を画面に引き込みます。柱や支柱は、言葉を発することなく、アクションを半分に分割し、緊張関係を示すことができます。セットではすぐにわかります――キャッシュはあなたの静かな語り手です。それは視線を誘導し、奥行きを作り出し、カメラを存在感のあるものにします――なぜなら、誰かが意図的に画面空間を構造化したことを目が認識するからです。
技術的には、中景または遠景にピントを合わせるのが最も効果的です。キャッシュは、その背後でアクションが進行している間、ほとんどぼやけたまま（または非常に暗いまま）です。光が重要です――キャッシュへの逆光は輪郭を鮮明にし、サイドライトはボリューム感を生み出します。キャッシュを明るすぎると、注意を引きすぎてしまいます――それは時としてちょうど良い場合もありますが、ほとんどの場合は気を散らします。
ロケーションスカウトの段階でキャッシュを組み込むことがよくあります。フレームと格子窓のある窓は宝です――あなたの構図を支える本物の建築物です。または、自分で持ち込むこともできます――カーテン、カメラに取り付けた枝、さらには極端な前景にある別の俳優の手や肩です。キャッシュは柔軟で、費用がかかりません。しかし、忘れないでください――それは機能的でなければなりません。不可解または邪魔に見えるキャッシュは、演出ではなく、気を散らすものになります。隠蔽と可視性のバランスが、プロフェッショナルな画像構成と偶然の混乱との違いを生み出します。