パリの伝説的撮影所（1922–1992）——トリュフォー、ゴダール、ブレッソンが撮影した場所。フランス映画の聖地。
パリ西郊のブローニュ＝ビヤンクールにあったビヤンクール・スタジオは、70年以上にわたりフランス映画の中心地でした。アメリカの大手スタジオのような商業的な理由からではなく、職人技と芸術的自由が融合していたからです。1922年に設立されたこのスタジオは、ハリウッドが決して資金提供しなかったような作品の実験の場を提供しました。
ビヤンクールで働く者は皆、ここがアメリカ的な意味でのスタジオ・システムではないことを知っていました。フランソワ・トリュフォーは『大人は判ってくれない』（1959年）のシーンをここで撮影し、ジャン＝リュック・ゴダールは迅速で低コストな演出のためにこの空間を利用しました。ロベール・ブレッソンは、避けられるならスタジオを必要としませんでしたが、それでもここに来ました。なぜなら、技術設備とスタッフが信頼できたからです。それが強みでした。大規模なセットのように作業できましたが、システムの硬直性はありませんでした。スタジオはモジュール式で適応性があり、クルーは長い調整プロセスなしに監督が何を求めているかを理解していました。プロダクションオフィスは小さく個人的で、カメラ技術は最新の状態でしたが、アメリカのスタジオのようなオーバーヘッドが予算を圧迫することはありませんでした。
1970年代と80年代に入ると、スタジオは衰退し始めました。屋外ロケはより安価になり、新しい映画技術はよりモバイルになりました。テレビはリソースと資金を食いつぶしました。この地域の不動産価格は指数関数的に上昇し、ブローニュはもはや安い郊外ではありませんでした。1992年、最後の所有者はこの土地を開発業者に売却しました。採光窓、高い天井、音響技術インフラで伝説となった建物は解体されました。今日、そこには住宅地が建っています。
フランス映画史にとって、これはアメリカのMGMバックロットの解体と同様の文化的断絶でした。ビヤンクールは、スタジオ文化がアメリカ的である必要はないこと、ヨーロッパ的で親密でありながら技術的にも完全に機能できることを証明しました。そこで撮影した者は、フランス映画を可能にしただけでなく、定義した空間で働いていたのです。