建設またはセットで組み立てた装飾品。スタジオまたはロケで配置。完全にコントロール可能で再現性がある。
セットでは、自然が提供するものを選ぶのではなく、必要なものを持ってきます。人工的なセット装飾とは、持ち込んだり特別に作られたりしたオブジェクト（家具、壁の装飾、植物、ランプ、絵画など）で空間やロケーションを埋める技術です。これらはそこに生えていたものでも、元々あったものでもありません。配置、色、素材、光の反射など、すべてを完全にコントロールできます。
スタジオでは、ゼロからリビングルームのセットを組み上げ、監督のアイデアやカメラのアングルに合わせてアームチェアやテーブルを配置します。しかし、実際のロケーションでも人工的なセット装飾は必要です。空き家にはカーテン、壁の絵、カーペットが取り付けられます。これはロケーションを隠すためではなく、物語を語れるようにするためです。何も飾られていない壁は何も語りませんが、剥がれかけた壁紙と色あせたサッカーポスターのある壁は、この人物が長年困難な状況でここに住んでいることを物語ります。これが、物語としての人工的なセット装飾です。
照明においては、人工的なセット装飾は不可欠です。本物の観葉植物が間違った位置にあるとキーライトを遮ってしまうため、移動させます。本物の絵画は意図しない反射を生むため、マットな表面のものや少しマットなものを選びます。ランプ（本物かダミーかに関わらず）は、建築上の規定ではなく、必要な場所に正確に配置されます。これが、見つけたセット装飾（Found Set Dressing）との大きな違いです。見つけたセット装飾は偶然であり、しばしば邪魔になりますが、人工的なセット装飾は正確で目的にかなっています。
実際には、アートディレクターは予算と輸送ロジスティクスを考慮して作業します。すべてのネジを持ち込むわけにはいきません。画面にとって何が重要か、前景や背景で何がシャープに見えるか、何がぼやけてしまうかを検討します。衣装デザイナーとプロダクションデザイナーは連携します。赤いソファはコントラストのために素晴らしいですが、俳優が赤いセーターを着ている場合、形が失われてしまいます。人工的なセット装飾は、常に映画的なコントロールと視覚的な真実性の間のトレードオフです。
実際には、小道具係とセット装飾チームは時間的プレッシャーの中で作業します。1日目にシーンを撮影し、2日目には新しい家具や別の色が必要になることもあります。人工的なセット装飾は、素早く組み立て・分解でき、保管可能で、場合によっては複数回使用できる必要があります。スタジオの小道具置き場にある椅子は、色や文脈が異なっても、10本の異なる映画で使われるでしょう。しかし、それは視覚的なコンセプトの、本物でコントロールされた構成要素なのです。