技術的詳細

この歪みは、アナモルフィックレンズの非対称な構造によって生じ、水平画角94°、実効焦点距離25mmに対し、垂直画角は46°しか捉えられません。撮影距離0.9メートル未満では、この効果は指数関数的に増幅され、顔の幅は15-25%拡大して見え、顔の長さは比例して圧縮されます。この歪みは、Panavision Ultra Vista Lenses 1.65x および Cooke Anamorphic/i 2x システムで特に顕著です。

歴史と発展

この用語は、1960年代に「アラビアのロレンス」（1962年）の撮影現場で確立されました。撮影監督のフレディ・ヤングが、初めてパナビジョンレンズでの顔の歪みを記録したのです。1967年、サムエルソン・フィルム・サービス（Samuelson Film Services）のジョー・ダントンが、最適な俳優のポジショニングのための最初の補正チャートを開発しました。1980年代には、ヴィルモス・ジグモンドのような撮影監督が最小化のための体系的な研究を行い、2010年以降の現代的なデジタル補正アルゴリズムはポストプロダクションでの補正を可能にしています。

映画での実践的応用

リドリー・スコットは、「ブレードランナー」（1982年）でレプリカントのクローズアップに意図的にこの歪みを使用し、その人工性を強調しました。ポール・トーマス・アンダーソンは、「ゼア・ウィル・ビー・ブラッド」（2007年）のセリフシーンで1.8メートルの最小距離を保つことで、この歪みを一貫して避けています。クリストファー・ノーランは、「ダンケルク」（2017年）で65mm Panavision System 65を使用し、コックピットの撮影で閉塞感の効果を狙って意図的にこの歪みを利用しました。標準的なワークフローでは、フォーカスプーラーのトレーニングによる正確な距離測定と、俳優への最適な頭部の姿勢に関するブリーフィングが必要です。

比較と代替案

対称的な樽型歪みを生成する球面レンズとは異なり、アナモルフィック光学系は水平方向のみを歪ませます。ARRIの最新Master Anamorphicシリーズは、ヴィンテージPanavisionレンズと比較して歪みを60%削減しています。デジタルインターミディエイト（DI）は選択的な顔の補正を可能にし、1.33xスクイーズファクターを持つハイブリッドワークフローは効果を最小限に抑えます。後でクロップする球面撮影は、2.39:1の同じアスペクト比で歪みのない代替手段を提供します。