Una sola telecamera cattura dati di profondità tramite sensore o algoritmi — senza coppia stereo. Rig più leggero, ricostruzione in post.
Tiri fuori una telecamera, non due. Questo è il punto cruciale: un'unità a sensore singolo acquisisce informazioni sulla profondità direttamente durante la ripresa — sia tramite luce strutturata (un proiettore proietta un pattern, il sensore legge la distorsione), Time-of-Flight (misurazione del tempo di volo degli impulsi infrarossi) o più recenti metodi di confronto di fase. Nessun rig stereo con due obiettivi che devi sincronizzare, calibrare e gestire sul set. Una telecamera, un cavo, fatto — e hai comunque dati spaziali per lo spazio 3D.
Perché è stato rivoluzionario: le classiche telecamere stereo 3D — due obiettivi, impostazione della parallasse, gestione della convergenza — richiedevano spazio, manutenzione e geometria precisa. Con i primi piani diventava critico, con il movimento complicato. Il metodo a pellicola singola ti libera da questo. Riprendi con la normale libertà di movimento, la ricostruzione della profondità avviene in seguito. Il sensore acquisisce RGB + profondità in un unico take. Nell'editing, poi, calcoli — a seconda della ripresa e della richiesta — la parallasse, sposti piani virtuali o crei un'uscita stereo reale per la rispettiva versione 3D. Questo non solo fa risparmiare tempo di ripresa, ma anche peso della telecamera e permette obiettivi che sarebbero impossibili con un rig stereo classico.
In pratica, questo significa: riprendi materiale standard, ma ottieni una mappa di profondità gratuita. In post-produzione, tu — o la tua casa di VFX — monti gli strati spaziali. Hai bisogno di meno finti o color key, perché la profondità è riconosciuta automaticamente. La qualità dipende dalla scena (le superfici riflettenti sono insidiose) e dalla risoluzione del sensore (alcune telecamere 3D ti danno solo 320×240 di profondità con RGB a 4K). Ma per materiale documentaristico, riprese guerrilla veloci o tracciamento VFX, vale oro — decisamente più veloce di un setup stereo, simile nella flessibilità a una normale telecamera mono.
Attenzione: mappa di profondità ≠ magia 3D automatica. Hai ancora bisogno di gestione dello spazio colore, correzione colore, e in post-produzione compaiono artefatti se la profondità del sensore non è pulita. Ma la base è solida: una ripresa, piena libertà di movimento, dati spaziali in casa. Questo non ti risparmia la grafica stereo (convergenza, parallasse dello schermo) — quella la fai nel grading — ma la complessità hardware sul set si riduce drasticamente.