Audio registrato per induzione magnetica su pellicola — superiore al suono ottico, riusabile in post. Standard per 16mm e 35mm.
Incontrerai il suono magnetico quasi su ogni set se lavori con la pellicola — specialmente nel settore documentaristico o in produzioni che girano ancora su materiale analogico. La tecnica sfrutta l'induzione magnetica: le onde sonore vengono convertite in segnali elettrici che vengono poi registrati su uno strato magnetizzato. Questo può avvenire su speciali nastri magnetici o direttamente sulle pellicole stesse — i cosiddetti Fullcoat o Striped Film. Il vantaggio decisivo rispetto al suono ottico: hai una registrazione senza perdite, nessun deterioramento dovuto all'esposizione alla luce e la dinamica rimane intatta.
In pratica, sul set questo significa per te: i registratori a suono magnetico — Nagra, Stellavox, più tardi registratori digitali — forniscono una registrazione pulita e non compressa. A differenza del suono ottico, che deve essere stampato e che inevitabilmente perde qualità, qui memorizzi in modo puramente magnetico. Questo rende il suono magnetico particolarmente prezioso per la sincronizzazione e per la successiva post-produzione. Puoi registrare più tracce in parallelo, montando in seguito senza la costrizione di un filtro passa-basso. Soprattutto nel formato 16mm — ad esempio in documentari o produzioni più piccole — il suono magnetico è stato a lungo lo standard, perché la barriera tecnica è bassa e la qualità è buona.
Un punto pratico: il suono magnetico richiede stoccaggio e manipolazione. I materiali magnetizzati sono sensibili alle distorsioni di campo e ai cambiamenti di umidità — conservi i nastri magnetici in un luogo fresco e asciutto, non vicino a radio ricetrasmittenti. In fase di montaggio, lavori con copie a contatto o materiale già digitalizzato; i master originali a suono magnetico rimangono in archivio. Il mastering — il trasferimento su suono ottico o successivamente su DCP — avviene da questa sorgente pulita e non compressa. Questo ti offre molta più flessibilità nell'equalizzazione e nell'elaborazione della dinamica rispetto all'originale ottico diretto. Molti progetti di archivio e restauro si basano proprio per questo sui vecchi master a suono magnetico: la qualità della sorgente è spesso migliore delle copie ottiche realizzate successivamente.