Conversazione tra intervistatore e intervistato — setup a due telecamere o alternato. Microfoni wireless, audio pulito senza room tone.
L'intervista davanti alla telecamera è uno dei formati più antichi e allo stesso tempo più difficili nella produzione cinematografica. Chi filma due persone che conversano per un'ora per la prima volta si accorge presto: il lato tecnico è banale, quello drammaturgico quasi impossibile. Hai bisogno di tensione da un dialogo che spesso gira a vuoto, e questo funziona solo se hai pensato attentamente in anticipo a come immagine e suono interagiscono.
La classica soluzione a due telecamere — una sull'intervistatore, una sull'intervistato — è standard per una buona ragione. Nel montaggio hai quindi la libertà di passare tra le due prospettive, catturare reazioni, sfruttare le pause. Una telecamera rimane fissa sulla persona intervistata, l'altra riprende l'intervistatore di profilo o leggermente da dietro. Questo ti dà il margine di manovra necessario in fase di montaggio. Classici come lunghe inquadrature di reazione dell'interlocutore mentre parla la contro-domanda — questo ti serve per ogni singolo taglio.
La singola telecamera con montaggio incrociato funziona quando tempo o budget sono limitati. Prima filmi l'intervistatore di fronte, poi giri tutto e filmi l'altra persona. Nel montaggio fingi con il piano/contro-piano che tutto sia avvenuto dal vivo — anche se era una ripetizione. Il rischio: se l'intervistatore non pone esattamente le stesse domande e i medesimi punti temporali nella replica, sembrerà finto. I professionisti seguono uno script, il che aiuta.
L'illuminazione deve essere assolutamente coerente. Se il tuo interlocutore siede per un'ora solo di profilo, diventa stancante. Hai bisogno di luce che abbia profondità — chiave, riempimento, controluce — in modo che la persona sia presente nello spazio e non solo piatta davanti a un muro. Lo stesso vale per l'intervistatore. Un'intervista spesso fallisce visivamente perché una persona è sovraesposta e l'altra siede nell'ombra.
L'audio è più cruciale della qualità dell'immagine. Un microfono lavalier sull'intervistatore e uno sull'interlocutore — indispensabile. I rumori ambientali, che nella prima mezz'ora possono sembrare fastidiosi, scompaiono dalla percezione se le voci sono cristalline. Nel montaggio salvi così anche le riprese più deboli.
Tema per il montaggio: l'intervista non si realizza durante le riprese, ma in fase di montaggio. I tuoi compiti lì sono quasi impossibili — da due ore di conversazione crei cinque minuti concisi, senza che sembri che l'intervistato venga continuamente interrotto.