Distanza tra gli obiettivi in ripresa stereo 3D — governa profondità e convergenza. Troppo ampio causa affaticamento; troppo stretto annulla l'effetto.
La distanza tra i due obiettivi di una cinepresa stereo 3D determina direttamente quanto la percezione della profondità sullo schermo apparirà spaziosa e naturale. Quando si gira con due cineprese sincronizzate — o con rig specializzati come il Pace o il Fusion di James Cameron — si imposta questa distanza con precisione millimetrica. Funziona essenzialmente come la distanza interpupillare nell'uomo, solo che tu puoi manipolarla.
In pratica, questo significa concretamente: una distanza interassiale di circa 65 mm corrisponde alla distanza interpupillare media umana e crea un effetto stereo confortevole e naturale. Se scendi al di sotto — ad esempio 40-50 mm — la profondità apparirà piatta e artificiale, specialmente nei primi piani. Questo può essere voluto, ad esempio per un effetto di lente stretto o per scene con ridotta tensione spaziale. Se invece aumenti la distanza a 100 mm o più, intensifichi l'esagerazione della profondità — l'immagine acquisisce una spazialità quasi esagerata, che porta rapidamente a mal di testa e affaticamento visivo per lo spettatore. L'occhio non riesce a mantenere comodamente la convergenza estrema.
La distanza interassiale lavora a stretto contatto con il punto di convergenza — il punto in cui le due linee di vista si incontrano. Maggiore è la distanza, maggiore dovrà essere la rotazione verso l'interno di una cinepresa per focalizzare sullo stesso punto. Alcuni DP regolano solo uno dei due assi, altri lavorano con la convergenza digitale in montaggio. È una questione di gusto e dipende dalla tua attrezzatura.
Sul set, questo non è un dettaglio tecnico qualsiasi — è il tuo controllo creativo sulla percezione. Nei primi piani, spesso riduco deliberatamente per rimanere più vicino all'occhio dell'attore. Nei paesaggi, aumento per far sentire veramente la distanza. Devi testare e calibrare, idealmente con monitor sul posto dove l'uscita stereo è già visibile. In montaggio si può correggere molto, ma girare alla cieca sul set significa lavoro di post-produzione inutile e rischio.