Produttore belga di emulsioni fondato nel 1894 — competeva con Kodak e Fujifilm per la quota di mercato europea. Gevachrome e Gevacolor erano i suoi prodotti di punta.
Gevaert è stata per decenni uno dei pochi concorrenti europei nel mercato delle emulsioni cinematografiche, dominato di fatto da Kodak. L'azienda belga, fondata nel 1894, divenne un punto di riferimento per direttori della fotografia e laboratori che desideravano lavorare consapevolmente al di fuori della struttura monopolistica americana — o semplicemente dovevano farlo, quando il materiale Kodak scarseggiava o la situazione politica (soprattutto dopo il 1945) imponeva approvvigionamenti locali.
La serie Gevachrome era il cuore pulsante: emulsioni a colori a grana fine con una resa cromatica caratteristica, leggermente più calda rispetto all'equivalente Kodak, più freddo. Chi lavorava con Gevachrome si accorgeva rapidamente che i verdi risultavano più terrosi, i toni rossi più presenti. Non era un difetto — era una firma. Nella televisione europea e nel cinema documentaristico degli anni '60 e '70 si trova un numero sproporzionatamente elevato di materiale Gevaert; non solo per ragioni economiche, ma perché i direttori della fotografia volevano utilizzare consapevolmente questa firma visiva. Gevacolor è arrivato più tardi come emulsione a colori negativa, offrendo caratteristiche simili per il flusso di lavoro di montaggio.
In pratica, il materiale Gevaert significava anche: caratteristiche di esposizione diverse da Kodak. La curva era più ripida nelle alte luci, lasciando meno margine in caso di sovraesposizione. I professionisti adeguavano di conseguenza la loro misurazione dell'esposizione — o accettavano consapevolmente il controllo più limitato delle alte luci per ottenere la saturazione del colore. Alcuni laboratori avevano profili di stampa specializzati per Gevaert, perché la correzione del colore durante il timing richiedeva parametri diversi rispetto al materiale Kodak.
Gevaert è scomparsa dal mercato negli anni '90, quando le cineprese digitali hanno iniziato a soppiantare la pellicola e i restanti produttori europei di emulsioni non sono riusciti a tenere il passo. Fujifilm ha consolidato la sua presenza europea, Kodak è rimasta dominante. Ma chi lavora con materiale d'archivio su pellicola — restauro, mastering DCP di produzioni più vecchie — si imbatterà ancora in originali Gevaert e dovrà tenere conto delle loro caratteristiche ottiche. Il materiale invecchia diversamente da Kodak, la stabilità del colore segue curve diverse. Un motivo per cui i profili degli scanner e il color grading per il materiale d'archivio europeo sono così delicati.