Negativo a colori multistrato francese (anni 50), detto "Gevacolor". Concorrente dell'Eastmancolor — più piatto, minor stabilità cromatica, scomparso fine anni 50.
Nei primi anni '50, Gaumont entrò nel mercato con la sua pellicola negativa a colori per competere con Eastmancolor. Il sistema si basava su una costruzione multistrato simile alla soluzione americana, ma non raggiunse mai la stessa stabilità o accettazione nell'industria. La pellicola fu distribuita con vari nomi commerciali: Gaumontcolor era la denominazione francese, mentre lo stesso materiale era noto come Gevacolor in altri mercati. La base chimica proveniva dallo sviluppo belga (Gevaert), ma fu concessa in licenza e distribuita da Gaumont.
Praticamente sul set, Gaumontcolor si distingueva nettamente da Eastmancolor: la resa cromatica appariva più piatta, meno differenziata nelle tonalità medie. In particolare, i colori della pelle mostravano una tendenza a rappresentazioni piatte, a volte leggermente verdastre, un problema che i direttori della fotografia dovevano compensare con filtri e regolazioni dell'esposizione. La grana era più fine rispetto alle emulsioni contemporanee di Eastmancolor, ma la saturazione del colore era meno precisa da controllare. I rapporti luce-ombra richiedevano una misurazione dell'esposizione più attenta; la pellicola tollerava peggio la sovraesposizione rispetto alla concorrenza americana.
In laboratorio, il problema principale emerse rapidamente: la stabilità a lungo termine. Già alla fine degli anni '50, archivi e distributori cinematografici segnalavano viraggi cromatici e sbiadimenti nei materiali Gaumontcolor, in modo significativamente più marcato rispetto a Eastmancolor. Questo fu il motivo decisivo per cui il sistema non si affermò. I produttori non volevano vedere i loro costosi film scoloriti nel giro di pochi decenni. Il vantaggio tecnologico dell'emulsione Kodak — coloranti più stabili, migliore conservabilità — era semplicemente troppo grande.
Oggi, archivisti e restauratori si interessano ai materiali Gaumontcolor principalmente per ragioni storiche. Alcune produzioni francesi ed europee degli anni '50 si basarono su di esso. La digitalizzazione di tali archivi richiede correzioni cromatiche speciali, poiché la caratteristica deviazione cromatica del materiale deve essere corretta, un passaggio di lavoro aggiuntivo che risulta significativamente minore per i negativi originali Eastmancolor di quell'epoca. Come episodio tecnologico, Gaumontcolor segna la fine di un'autonomia europea nell'industria delle pellicole negative a colori; dopodiché Kodak dominò incontrastata il settore.