Processo film color francese, anni 50 — negativo a tre strati in competizione con Eastmancolor. Il sistema proprietario Debrie non sfondò mai.
Debrie lanciò il proprio processo a colori a metà degli anni '50, una risposta francese al monopolio dell'Eastmancolor di Kodak. Il sistema si basava su una pellicola negativa a tre strati che, in termini di qualità della pellicola grezza e caratteristiche di esposizione, si avvicinava allo standard americano senza copiarlo direttamente. Mentre l'Eastmancolor era già affermato e riforniva gli studi a livello mondiale, Debrie cercò di affermarsi con materiale tecnicamente valido e il vantaggio della produzione locale francese.
Le differenze pratiche erano marginali: come per tutte le pellicole negative a tre strati, anche per il Debriecolor la sensibilità spettrale si trovava nelle aree previste, la grana era fine per l'epoca e la latitudine di esposizione simile. Chi lavorava all'epoca con le cineprese Debrie (e Debrie era anche un produttore di cineprese affermato) poteva teoricamente utilizzare la propria pellicola. Il punto critico, tuttavia, era che i laboratori non erano attrezzati per la lavorazione del Debriecolor. La standardizzazione dello sviluppo dell'Eastmancolor nei grandi laboratori europei e americani era già consolidata. Girare un film con materiale che richiedeva una lavorazione specializzata era un rischio economico, soprattutto perché la fedeltà cromatica e le caratteristiche di spostamento del colorante non erano identiche a quelle dell'Eastmancolor.
Sul set, la differenza si notava soprattutto nella pianificazione delle luci. Laddove l'Eastmancolor aveva le sue specifiche caratteristiche di temperatura colore che i direttori della fotografia potevano calcolare, con il Debriecolor bisognava affidarsi all'esperienza locale o a riprese di prova. Le correzioni in laboratorio seguivano curve diverse. Questo rese il Debriecolor un materiale per produzioni specializzate: piccoli studi francesi, progetti sperimentali, occasionali co-produzioni europee.
Il processo scomparve silenziosamente negli anni '60. Non per ragioni tecniche, ma perché i monopoli si auto-rafforzano: più studi utilizzavano l'Eastmancolor, migliori diventavano i laboratori nel lavorarlo, più affidabili i risultati, minore la ragione di scegliere altro. Oggi il Debriecolor è una nota a piè di pagina, interessante per gli archivisti che digitalizzano film francesi di quel periodo, poiché gli adattamenti cromatici risultano sottilmente diversi rispetto al materiale Eastmancolor comparabile.