Diritti di distribuzione, esibizione e monetizzazione del contenuto — cinema, streaming, TV ciascuno con contratto separato.
Sei nel team di montaggio, il produttore chiama: la distribuzione vuole portare il film al cinema, contemporaneamente una piattaforma di streaming fa un'offerta, una stazione televisiva si fa sentire. Chi può mostrare cosa? Quando? Dove? Questo è regolato dai diritti di sfruttamento — e devono essere negoziati e documentati singolarmente per ogni mezzo, ogni regione, ogni periodo di tempo. Senza una chiara gestione dei diritti, il tuo film si blocca, non guadagna nulla, finisce in zone grigie legali.
Sul set o nel montaggio spesso te ne accorgi poco — fino a quando il tuo produttore non chiama in preda al panico perché una canzone in sottofondo non è stata autorizzata o perché l'attore non ha ceduto i suoi diritti di utilizzo dell'immagine per lo streaming. Questo è il vero problema: i diritti di sfruttamento non sono una cosa sola, ma cento. Il regista ha i diritti d'autore sul film stesso. Gli attori hanno i diritti personali. Compositori, fotografi, scenografi — tutti detengono una fetta della torta. La distribuzione acquista i diritti per il cinema in determinati paesi per una durata specifica. Il servizio di streaming acquista altri diritti. La televisione di nuovo altri. E ogni formato — che sia 4K, HD, dispositivi mobili — può essere regolato separatamente.
In pratica funziona così: il produttore o il line producer negozia con il talento, la troupe e i licenziatari. Un contratto per la distribuzione cinematografica in Europa per 7 anni. Un altro per SVOD (Subscription Video on Demand) a livello mondiale per 10 anni. Un terzo solo per la TV gratuita in Germania. E poi diritti aggiuntivi: lo streamer può fare trailer? Può appendere il poster con la tua faccia sull'autobus? Può mostrare contenuti del making-of? Ogni domanda costa o fa risparmiare denaro. Sul set stesso ti assicuri che loghi di marchi noti o opere d'arte protette non entrino nell'inquadratura — perché anche questi sono diritti di sfruttamento che altrimenti dovresti riscattare in seguito.
La tipica cascata di sfruttamento è questa: uscita al cinema (esclusiva, 4-6 settimane) — poi Premium VOD (a pagamento online, 4-8 settimane) — poi Pay-TV (canali a pagamento) — poi SVOD (Netflix, Amazon) — poi TV gratuita (pubblica, via cavo). Ogni stazione è autorizzata, a tempo determinato, geograficamente limitata. E un orologio scorre sempre: quando scadono i tuoi diritti? Allora dovrai rinegoziare o perderai la piattaforma.
Come DoP o montatore, questo non ti riguarda direttamente — ma lo sentirai se il film non sarà pronto perché il nulla osta musicale è bloccato, o se improvvisamente sarà necessaria una costosa ripresa aggiuntiva perché è stato dimenticato un permesso di location. L'incubo di ogni produttore: un film che nessuno può mostrare perché i diritti sono un pasticcio.