Due fotocamere 35 mm sincronizzate montate in tandem — abilita acquisizione stereoscopica 3D o riprese ridondanti doppie. Raro ma essenziale per grandi produzioni 3D.
Due cineprese da 35mm, sincronizzate meccanicamente ed elettronicamente, montate in fila su un unico asse — questa è l'idea fondamentale. Il doppio proiettore ti permette di catturare due immagini identiche nello stesso preciso istante, sia per la stereoscopia vera e propria, sia come misura di sicurezza quando una seconda ripresa simultanea dello stesso ciak è indispensabile. Questa configurazione era ed è estremamente rara nella produzione quotidiana, a causa degli ingenti requisiti tecnici e perché le moderne cineprese digitali offrono da tempo soluzioni più eleganti.
Storicamente, il doppio proiettore è stato utilizzato durante l'ondata della stereoscopia negli anni '50 — film come Bwana Devil o i primi esperimenti 3D funzionavano secondo questo principio: due cineprese con una leggera variazione della distanza tra gli obiettivi (distanza interpupillare) catturavano la scena simultaneamente, per poi creare la profondità spaziale attraverso una proiezione appropriata. Le due pellicole venivano sviluppate separatamente e registrate e combinate in post-produzione. Lo sforzo era immenso — sincronizzazione tramite ingranaggi, sistemi di controllo dell'esposizione divisi, ottiche identiche.
Nel contesto produttivo moderno, il doppio proiettore funziona secondo un principio diverso: si montano due cineprese digitali o digitalizzate da 35mm così vicine da funzionare in perfetta sincronia temporale. Questo può essere necessario quando, ad esempio in scene d'azione o stunt costosi, sono necessarie due pellicole separate senza dover ripetere la scena. Alcune sequenze erano così costose che una ripresa aggiuntiva era impossibile; qui la doppia cinepresa garantiva una versione di backup in un unico ciak. Il montatore riceveva due rushes completi e temporalmente sincronizzati da un'unica ripresa.
Gli ostacoli pratici rimangono considerevoli: tolleranze meccaniche, deriva della sincronizzazione su ciak più lunghi, filtrazione diversa e perdita di luce dovuta all'ottica beam-splitter (se utilizzata) — tutto ciò richiede una preparazione meticolosa. Soluzioni moderne come la cattura digitale ridondante o semplicemente due cineprese spazialmente separate con sincronizzazione successiva nel NLE hanno relegato il classico doppio proiettore a una nicchia. Ciononostante: per certi progetti stereoscopici o scenari di budget estremi, dove la ripetizione è esclusa, questo setup rimane rilevante — è una delle ultime soluzioni meccaniche per la cattura duale assolutamente sincrona.