fotografia su schermo blu

Hai bisogno di un ritaglio pulito per il tuo personaggio, senza fronzoli — poi si va davanti al muro blu. La superficie monocromatica è la tua base di lavoro: permette al team di compositing di isolare in seguito con precisione matematica ogni pixel che non appartiene al personaggio. Questo funziona perché il blu è quasi assente nel tono della pelle umana — a differenza del verde, che si nasconde nei capelli, negli occhi, nei vestiti e porta a frange durante il keying. Sul set stesso te ne accorgi poco, ma in montaggio la qualità della tua illuminazione davanti a questo muro diventa decisiva.

In pratica sul set questo significa: illuminazione uniforme e priva di sfarfallio della superficie dello schermo — niente punti caldi, niente ombre nette del talento sul muro. La distanza tra il personaggio e lo schermo dovrebbe essere di almeno due o tre metri, altrimenti la componente blu riflessa si trasferirà su capelli e spalle, creando in seguito problemi di keying. Molti DoP lavorano con due set: bluescreen per scene indoor, greenscreen per riprese esterne o quando il personaggio indossa abiti blu. La telecamera stessa non necessita di impostazioni speciali — registrare in RAW o ProRes e mettere a fuoco con precisione. Il motion blur sullo schermo è il tuo nemico.

Nel compositing il materiale viene poi inviato attraverso un keyer — che sia un keyer di luminanza o un keyer di canale — che utilizza il canale blu come maschera e ritaglia lo sfondo. Una scarsa illuminazione dello schermo crea aloni, durante le riprese si creano riflessi che il tuo team dovrà poi ricreare manualmente. Filmati puliti in bluescreen risparmiano giorni di lavoro di rotoscoping. Alcune produzioni evitano completamente lo schermo e lavorano con il rotoscoping o l'assistenza rotoscopica — ma ci vuole più tempo ed è più incline agli errori. Lo sforzo tecnico davanti alla telecamera si ripaga direttamente in montaggio più di quanto molti pensino.