Sfondo monocromático blu o verde per keying digitale — sostituito in postproduzione. Luminosità e saturazione critiche.
Ti metti davanti a una superficie di un blu o verde brillante, il cameraman gira, e in seguito ti ritrovi in un ambiente completamente diverso — questo è il bluescreen, e funziona solo se comprendi la fisica alla base. Il colore non è un ornamento, è uno strumento. Il blu è diventato lo standard perché è quasi assente nelle tonalità della pelle e la maggior parte delle telecamere produce meno rumore d'immagine nel canale blu rispetto a quello verde. Il verde ha il suo posto quando la risoluzione deve essere più alta o quando il blu appare nella scena stessa per motivi drammaturgici.
Sul set si tratta di illuminazione uniforme — questo è il punto che molti sottovalutano. Macchie, ombre, colore scrostato agli angoli: tutto ti costa ore in fase di montaggio. Lo schermo deve essere almeno luminoso quanto la figura in primo piano, idealmente più luminoso. Lavoro con un esposimetro e uno spettrometro, non con l'occhio nudo. La saturazione deve essere costante, altrimenti otterrai frange e aree trasparenti nel processo di keying dove non dovrebbero esserci. La dimensione dello schermo è pragmatica — più grande è, meglio è, ma non tutte le produzioni hanno spazio per una superficie di 10x6 metri. Scene più intime possono essere realizzate anche con pannelli più piccoli, purché lo sfondo dietro la figura rimanga completamente saturo.
La distanza tra il talento e lo schermo è sottovalutata. Troppo vicino, e otterrai spill di colore sui capelli e sui vestiti — il blu o il verde contaminano il bordo anteriore e il keying diventa caotico. Mantengo una distanza di almeno 1,5-2 metri. La posizione della telecamera, a sua volta, determina quanto schermo ti serve: un piano generale richiede più altezza e larghezza di un primo piano.
In montaggio — e qui vedo molti errori — lo schermo non viene semplicemente composto via. Hai bisogno di maschere (mattes), rifiniture, correzione colore. Lo strumento di keying (Premiere, DaVinci, After Effects) estrae matematicamente il colore blu, ma i veri professionisti costruiscono a più livelli: Luma Keys, Chroma Keys, maschere isolate per aree difficili come i capelli. La soppressione dello spill è il livello successivo — rimuovere sistematicamente l'eccesso di blu sui bordi senza danneggiare la figura. La migliore ripresa in bluescreen viene rovinata in post-produzione se la post-elaborazione non è pulita.