Mouvement d'avant-garde yougoslave, années 60–70 — Makavejev, Paskaljevic. Provoquant, anti-politique, surréaliste; battailles contre la censure.
L'avant-garde cinématographique yougoslave des années 1960 et 1970 est née d'une conjoncture historique très spécifique — la relative libéralité de Tito envers l'Occident, une ouverture économique, et simultanément de profondes tensions idéologiques dans le pays. Des réalisateurs comme Dušan Makavejev et Goran Paskaljevic ont utilisé le cinéma comme une arme contre les récits officiels, contre la soviétisation de la gauche et l'hypocrisie de la "troisième voie" yougoslave. Ils ont reproché au système d'être aussi répressif que n'importe quel autre totalitarisme — mais avec de meilleurs slogans marketing.
Les caractéristiques formelles de ce mouvement sont immédiatement provocatrices. Séquences de montage surréalistes, montages mêlant archives et fiction contemporaine, interviews de personnes réelles interrompues par des scènes absurdes — l'objectif : arracher le spectateur à toute position confortable. "WR — Les Mystères de l'Organisme" (1971) de Makavejev associe Wilhelm Reich à des fragments de porno et des insertions documentaires ; ce n'était pas un jeu avant-gardiste, mais une attaque politique directe. Le film fut promptement interdit, Makavejev contraint à l'exil. Ce n'était pas de la théorie — c'était une conséquence.
Ce que les directeurs de la photographie et les monteurs de ces films enseignent encore aujourd'hui : ils travaillaient avec des moyens minimaux, mais une focalisation visuelle maximale. Chaque choix d'image était une déclaration. Aucune prise n'était décorative. Ils montrent que l'esthétique avant-gardiste n'existe pas pour elle-même, mais comme une arme formelle contre les monopoles de sens. Cela les distingue des avant-gardes européennes, qui sont souvent devenues autoréférentielles. Le novi film voulait rendre visible la réalité du pays — précisément en la déformant.
Le mouvement s'est dispersé à la fin des années 70 sous la pression — à la fois de la censure et de la réalité économique (la Yougoslavie avait besoin de films commerciaux). Mais la radicalité formelle, l'élargissement de ce que signifie "cinéma politique", a rayonné dans l'avant-garde européenne et américaine. Ceux qui discutent aujourd'hui du montage et de l'évidence sont toujours à l'ombre de ce travail.