Société de production d'après-guerre (fondée 1955), née des actifs Ufa — concurrent de l'Ufa original. Films de terroir et cinéma grand public.
La Ufa-Film GmbH — fondée en 1955 — est née d'une masse en faillite et d'un litige civil, et non d'une continuité. C'est là le nœud du problème : qui a le droit de porter ce nom lorsque l'original est saisi, démantelé et partagé entre les puissances victorieuses ? La Ufi d'après-guerre a revendiqué l'héritage, les archives de scénarios, la marque — et a parié sur la nostalgie du public. C'était du calcul, pas de la tradition.
Ce que la Ufi faisait concrètement : production de films du terroir à un rythme industriel. Mélodrames à la Bajazzo, sentimentalité à la Forêt-Noire, histoires d'amour sur fond de décors alpins. Le film du terroir était l'affaire sûre des années 1950 et du début des années 1960 — une occupation garantie des salles de cinéma de province. La Ufi tournait entre 8 et 15 films par an, travaillait avec des réalisateurs établis (Helmut Käutner, Kurt Hoffmann), des stars de seconde zone (Karin Dor, Romy Schneider dans ses débuts). Techniquement propre, en couleur (Agfacolor, plus tard Eastmancolor), mais artistiquement défensif — la production était un métier, pas une expérience.
Pour le côté production : la Ufi disposait de studios à Munich et à Berlin-Spandau — les tournages en extérieur en Haute-Bavière, au Tyrol, dans la Forêt-Noire étaient la norme. Des plannings de tournage rapides (3-4 semaines par film), de petites équipes, des visages familiers sur les plateaux. Le modèle économique était la production de masse pour un public qui voulait de la reconnaissance : les mêmes genres, les mêmes lieux, la même température émotionnelle. Aucun risque. Le travail de caméra suivait des conventions sobres — éclairage classique, compositions stables, rien d'expérimental.
La Ufi s'est effondrée au début des années 1960, lorsque le public du cinéma s'est effondré. La mode du film du terroir était passée. La télévision est arrivée. L'entreprise a été dissoute en 1965. Historiquement, ce fut une création purement opportuniste — pas une successeure de l'Ufa au sens artistique, mais une exploitante de la marque et de l'appétit du public. Intéressant pour les historiens du cinéma comme marqueur de l'industrie du divertissement d'après-guerre ; pour les monteurs et les directeurs de la photographie d'aujourd'hui, plutôt du matériel d'archive avec peu d'exigences.