Transmission de production finie à l'étape suivante — de production à postproduction. Inclut tout le matériel, métadonnées, timecodes.
Après le dernier jour de tournage commence la phase la plus critique d'une production : le turnover. C'est là que l'équipe de plateau remet l'intégralité du matériel brut — disque dur après disque dur, carte mémoire après carte mémoire — à la postproduction. Ceux qui gèrent cela négligemment construisent sur du sable pour les mois à venir. Le turnover n'est pas simplement une copie de fichiers. Il s'agit d'une documentation complète : timecodes, numéros de prise, données d'objectif, valeurs ISO, températures de couleur, notes du focus puller — tout doit être transmis. Un bon directeur de la photographie sait que si le monteur se retrouve plus tard en salle de montage et que les métadonnées manquent, cela coûtera cher et prendra plus de temps.
Le déroulement pratique se présente comme suit : le DIT (Digital Imaging Technician) ou le PA de postproduction crée d'abord une feuille de logging complète. Chaque bobine est cataloguée, des copies de sauvegarde sont créées — au moins trois, mieux quatre copies de l'intégralité du métrage. Une sauvegarde reste avec la production, une va à la postproduction, une est archivée, parfois une est conservée par le directeur de la photographie. Parallèlement, tous les fichiers multimédias et métadonnées sont vérifiés par des sommes de contrôle. Cela semble fastidieux, car cela l'est — mais celui qui perd 150 téraoctets de métrage parce qu'un disque dur externe tombe en panne a un vrai problème.
Lors du turnover, les préparatifs du montage sont également définis : dans quelle résolution l'éditeur travaille-t-il ? Faut-il des proxys vidéo ou non ? Quel format pour le montage offline ? Le directeur de la photographie devrait déjà faire des spécifications claires ici — par exemple : « S'il vous plaît, ProRes 422 HQ pour le montage online, proxys 1/4 de résolution pour l'offline. » Cela permet d'économiser un temps précieux plus tard lors de la correction des couleurs et du mastering DCP. Certaines productions remettent même le métrage RAW directement au coloriste, d'autres optent pour un format intermédiaire compressé. Cela dépend du budget, du calendrier et des exigences techniques.
Un turnover professionnel comprend également une session de test de lecture. Le monteur importe les médias, assemble une courte séquence, et toutes les parties prenantes vérifient : les timecodes sont-ils corrects ? Toutes les prises sont-elles présentes ? Y a-t-il des erreurs dans le logging ? Mieux vaut investir deux heures maintenant que chercher des lacunes pendant deux semaines plus tard en salle de montage. C'est de l'artisanat pur — et la différence entre un turnover solide et un turnover chaotique peut faire économiser des coûts et des nerfs tout au long du processus de postproduction.