Famille de courbes gamma logarithmiques de Sony (S-Log2, S-Log3) pour une capture dynamique maximale.
Détails techniques
S-Log fonctionne avec un ISO de base de 3200 (S-Log2) ou 800 (S-Log3) et utilise la pleine bande passante 10 bits du capteur. S-Log2 utilise une courbe gamma de 0,432, tandis que S-Log3 fonctionne avec 0,420 et est plus proche de la courbe Cineon. Le profil produit intentionnellement des images plates et désaturées avec 18% de gris à IRE 32,9 (S-Log2) ou IRE 41,3 (S-Log3). La température de couleur est réglée par défaut sur 3200K pour garantir les performances maximales du capteur.
Trois variantes principales existent : S-Log, S-Log2 et S-Log3, cette dernière ayant été introduite en 2014 et offrant une meilleure gestion des ombres. S-Gamut étend en outre l'espace colorimétrique au-delà de Rec.709 et capture la quasi-totalité du spectre visible.
Histoire et développement
Sony a introduit S-Log en 2012 avec la caméra CineAlta F65, en réponse au Log-C d'ARRI et au RedLogFilm de RED. S-Log2 a suivi en 2013 avec la FS700, tandis que S-Log3 a fait ses débuts en 2014 avec la FX1000. Le développement s'est inspiré de la norme Cineon de Kodak des années 1990, qui utilisait déjà un codage logarithmique pour les scans de films.
En 2016, Sony a intégré S-Log dans des caméras grand public comme l'A7S II, rendant ainsi l'enregistrement Log accessible au marché prosumer. Les itérations actuelles prennent en charge l'enregistrement 16 bits en combinaison avec des enregistreurs externes.
Utilisation pratique au cinéma
Le film de Christopher Nolan, "Dunkerque" (2017), a utilisé S-Log3 pour les séquences IMAX afin d'obtenir une flexibilité maximale en post-production couleur. "Blade Runner 2049" a utilisé S-Log2 pour une intégration complexe d'effets visuels dans différentes situations d'éclairage.
Le flux de travail standard nécessite des LUTs (Look-Up Tables) ou une correction colorimétrique manuelle dans DaVinci Resolve, Avid ou Adobe Premiere. Les rushes S-Log nécessitent impérativement une post-production – un visionnage direct entraîne des images plates inutilisables. La gradabilité étendue permet des corrections extrêmes sans artefacts, mais exige une exposition précise, car une sous-exposition entraîne du bruit dans les ombres.
Comparaison et alternatives
Contrairement au Log-C d'ARRI (ISO de base 800 ASA), S-Log fonctionne avec une sensibilité native plus élevée, ce qui offre des avantages dans les situations de faible luminosité. Le RedLogFilm de RED offre une plage dynamique similaire, mais nécessite des codecs R3D propriétaires.
Le C-Log de Canon et le V-Log de Panasonic offrent des fonctionnalités comparables, le V-Log étant plus proche du S-Log3. Le Blackmagic Film et le ProRes RAW contournent l'encodage Log en enregistrant directement en RAW, mais nécessitent beaucoup plus d'espace de stockage. S-Log reste la norme pour les productions basées sur Sony, tandis que les flux de travail inter-caméras utilisent souvent ACES (Academy Color Encoding System) comme dénominateur commun.