Retransmission en direct sur grand écran en espaces publics — bars, places, stades. Secondaire pour cinéma, mais vital pour rayonnement culturel.
Vous êtes dans un pub bondé lors d'un grand événement de football, une centaine de personnes fixent un écran — c'est du Public Viewing. Pour nous, professionnels du cinéma, ce n'est pas vraiment notre domaine, mais l'infrastructure qui sous-tend cela touche bien à la distribution et au marché cinématographique. Le Public Viewing signifie : diffusion en direct sur grand écran dans des espaces publics ou semi-publics. Techniquement, cela fonctionne par satellite, streaming ou signaux de diffusion classiques, et la qualité dépend fortement du projecteur, de l'écran et de la situation lumineuse — tout comme au cinéma, mais avec généralement moins de contrôle sur l'environnement.
Pour la production cinématographique elle-même, le Public Viewing joue un rôle secondaire — nous ne réalisons pas de films POUR le Public Viewing. Mais pour la portée culturelle et l'économie du cinéma, il est pertinent. Le Public Viewing détourne les spectateurs des salles obscures, surtout lors de grands événements. En même temps, il peut aussi servir d'outil marketing : les studios de cinéma utilisent parfois le Public Viewing pour des avant-premières ou des événements spéciaux — par exemple, lors de la diffusion de festivals de cinéma ou de diffusions en direct de premières. Les exigences techniques sont alors nettement inférieures à celles du cinéma commercial : la résolution, l'étalonnage des couleurs et l'équilibre sonore sont généralement peu critiques lorsque 500 personnes regardent un match de football. Mais pour les premières de films ou les diffusions de festivals, vous devez respecter des normes professionnelles — le public attend une meilleure qualité d'image.
Concrètement, vous devriez garder à l'esprit ce qui suit : le Public Viewing fonctionne via une source de signal centrale — qu'elle soit terrestre, satellitaire ou basée sur IP — qui est ensuite distribuée en temps réel ou avec une latence minimale à tous les écrans décentralisés. Contrairement à une sortie cinéma classique (où chaque salle reçoit une copie DCP distincte), le Public Viewing est du Broadcasting, pas de la Distribution. Cela rend la chose plus flexible, mais aussi plus sujette aux pannes. Pour les événements de l'industrie cinématographique — par exemple, des rencontres avec des réalisateurs ou des diffusions de cérémonies de remise de prix — il faut en plus une réalisation professionnelle et une capacité de multidiffusion pour desservir plusieurs sites simultanément.
Ce qui est intéressant : le Public Viewing s'est également établi ces dernières années comme un phénomène de second écran. Grand écran + smartphones = flux de médias sociaux parallèles. Cela change la perception des événements (et théoriquement aussi des premières de films). Pour vous, en tant que caméraman ou producteur, le Public Viewing est plutôt un phénomène concurrentiel qui attire gratuitement le public à l'extérieur au lieu de l'amener au cinéma. Mais vous devriez connaître les normes techniques et la mise en œuvre professionnelle — surtout si votre production doit un jour être diffusée en direct sous forme de flux événementiel.