Motif spatial de capture — cardioïde, omnidirectionnel, figure-8. Définit ce qui se grave d'où. Critique pour rejeter le bruit.
Chaque microphone n'entend pas uniformément dans toutes les directions. La directivité décrit la sensibilité du micro dans différentes directions spatiales — et c'est l'une des premières décisions prises sur le plateau, avant même de planter les perches dans le sol. Vous ne choisissez pas le meilleur microphone, mais le meilleur microphone avec la directivité appropriée à la situation.
Les directivités les plus courantes sont la cardioïde (Cardioid) — en forme de cœur, capte de face, rejette fortement l'arrière —, la supercardioïde (Supercardioid) avec une captation encore plus étroite et des nullités latérales fines, et l'omnidirectionnelle (Omnidirectional), qui est également sensible partout. Il y a aussi la bidirectionnelle (Figure-8), qui capte de face et de dos, mais ignore complètement les côtés. Sur les microphones sans fil et cravates haut de gamme, vous trouverez également des directivités hypercardioïdes — encore plus précises que la supercardioïde, mais aussi plus capricieuses en matière de bruit de manipulation. S'y ajoute le gradient de cardioïde — un motif de transition graduel entre la cardioïde et la supercardioïde.
En pratique, cela signifie : si vous filmez dans un restaurant bruyant avec un seul acteur, vous avez besoin d'une supercardioïde ou hypercardioïde agressive à la perche, qui capte le dialogue et ignore relativement le chœur de fond. Dans un lieu calme avec un accent sur l'ambiance, vous utiliserez l'omnidirectionnelle, car vous voulez capturer l'atmosphère spatiale complète — tous les microphones du scénario fournissent le même diagramme polaire, et votre mixage sera cohérent. Dans un plan de dialogue à deux personnes sur un canapé, une cardioïde peut suffire si vous avez une position nette ; mais si vous essayez de couper le haut-parleur derrière la caméra, vous passerez à une supercardioïde ou positionnerez la capsule du microphone différemment.
Une erreur fréquente : choisir la directivité sans tenir compte du fait qu'elle est fréquence-dépendante — aux basses fréquences, même les cardioïdes s'élargissent. Un bourdonnement de 60 Hz venant de l'arrière passera donc même à travers la meilleure cardioïde. C'est pourquoi vous combinez la directivité avec le positionnement et avec des filtres passe-haut. La meilleure directivité ne vous aidera pas si le microphone est mal positionné ou mal orienté. Et n'oubliez pas : chaque directivité a son point idéal — la distance et l'angle auxquels elle fonctionne de manière optimale.