Ajustement du focus par étapes pendant le plan — chaque pas noté sur la molette. Indispensable pour les zooms et le suivi d'acteurs.
Le Pas consiste à déplacer le plan focal par étapes définies et mesurables pendant une prise de vue en cours. Le pointeur de mise au point travaille avec le curseur gradué du système de mise au point — chaque pas correspond à un changement de distance spécifique qu'il a préalablement marqué et documenté lors des répétitions. Il ne s'agit pas d'un travelling continu, mais d'un mouvement discret et contrôlé : l'acteur se déplace du point de 3 mètres au point de 1,5 mètre, et la mise au point suit en deux ou trois Pas ciblés au lieu d'être fluide.
Concrètement, cela fonctionne ainsi : vous mesurez les positions, esquissez le trajet de l'acteur, déterminez les points de transition et calibrez votre curseur de mise au point en conséquence. Lors d'un zoom — par exemple, lorsque la caméra se rapproche d'un interlocuteur — vous n'ajustez pas en permanence, mais vous déplacez la mise au point en 2 à 3 Pas afin de minimiser le changement de flou et de contrôler le saut visuel. C'est plus élégant qu'un travelling continu et maintient la mise au point critique plus longtemps dans le "sweet spot".
L'approche Pas fonctionne particulièrement bien dans les scènes statiques ou semi-statiques avec des schémas de mouvement clairs. Vous la choisissez lorsque vous savez qu'un travelling continu semble trop nerveux ou lorsque votre changement de distance de mise au point n'est pas linéaire. Avec un mouvement d'acteur imprévisible — scènes improvisées, dialogues spontanés, plans trop longs — le Pas est risqué ; vous avez alors besoin du travelling en direct classique avec une main agile et de l'anticipation.
Points clés : Le Pas exige des répétitions précises et des marquages exacts. Vous documentez non seulement les distances, mais aussi le timing — à quelle image la mise au point doit changer. Le système de mise au point doit alors fournir une cohérence absolue, prise après prise. Vous voyez le Pas le plus souvent dans des productions contrôlées avec beaucoup de temps de préparation, moins dans la réalité ou les documentaires à main levée. La frontière entre Pas et Racking est floue — certains directeurs de la photographie parlent de Pas lorsque le mouvement de mise au point est inférieur à 0,5 seconde, de Racking pour les transitions plus longues. Votre tâche : reconnaître quelle stratégie sert la scène et clarifier à l'avance avec le directeur de la photographie s'il préfère le Pas ou la fluidité.