Projecteur PAR : appareil à faisceau scellé avec réflecteur aluminium intégré, calibré en huitièmes de pouce (PAR64 = 203mm). Produit des ombres dures avec quatre angles de diffusion fixes de 6° à 40°.
Détails techniques
Les lampes PAR standard sont fabriquées en tailles définies : PAR16 (diamètre 50 mm), PAR20 (63 mm), PAR30 (95 mm), PAR36 (114 mm), PAR46 (146 mm), PAR56 (178 mm) et PAR64 (203 mm). Le chiffre indique le diamètre en huitièmes de pouce. Les lampes PAR64 ont typiquement une puissance de 500W ou 1000W à une température de couleur de 3200K. Le réflecteur en aluminium intégré produit, selon la version, quatre angles de faisceau : Very Narrow Spot (6°), Narrow Spot (12°), Medium Flood (25°) ou Wide Flood (40°). Les variantes LED-PAR fonctionnent avec une consommation de 150-300W pour un rendement lumineux comparable.
Histoire & Évolution
General Electric a développé la première lampe PAR pour les phares automobiles en 1961. L'industrie cinématographique a adapté cette technologie à partir de 1965, d'abord pour les grandes productions dans les studios d'Hollywood. La percée a eu lieu en 1973 avec l'introduction de la norme PAR64, qui s'est rapidement imposée comme une norme de plateau. Dans les années 1980, les premières versions dimmables avec ballasts électroniques ont vu le jour. Les projecteurs LED-PAR sont arrivés sur le marché en 2008 et dominent les nouveaux achats dans les productions cinématographiques depuis 2015.
Utilisation pratique au cinéma
Roger Deakins a utilisé des centaines de projecteurs PAR64 pour l'atmosphère néon de Neo-Los Angeles dans "Blade Runner 2049" (2017). Les ombres dures et la lumière directionnelle conviennent particulièrement à l'esthétique du film noir et à l'éclairage dramatique. Les projecteurs PAR sont généralement modifiés avec des coupe-flux (barndoors), des gélatines de diffusion ou des filtres colorés. En raison de leur construction robuste, ils dominent les tournages en extérieur et les séquences d'action. Le désavantage réside dans la caractéristique d'émission fixe – un changement de lampe nécessite un réajustement complet de l'éclairage.
Comparaison & Alternatives
Contrairement aux projecteurs Fresnel, les projecteurs PAR n'offrent pas de mise au point continue, mais produisent un rendu d'ombre plus dur et un rendement lumineux plus élevé. Les panneaux LED obtiennent un éclairage plus doux, tandis que les projecteurs PAR excellent par leur intensité directionnelle et leur saturation des couleurs. Les ARRI SkyPanel ou Litepanels Gemini modernes remplacent de plus en plus les configurations PAR classiques, car ils régulent la température de couleur et l'angle de faisceau électroniquement. Cependant, avec un budget limité ou dans des conditions de tournage extrêmes, les projecteurs PAR restent d'une robustesse et d'un rapport qualité-prix inégalés.