Conversation enregistrée entre journaliste et sujet — deux caméras face-à-face ou plan/contre-plan alterné. Micros sans fil, ambiance sonore isolée.
L'interview face caméra est l'un des formats les plus anciens et, en même temps, les plus difficiles en production cinématographique. Ceux qui filment deux personnes en conversation pendant une heure pour la première fois réalisent rapidement : le côté technique est trivial, le côté dramaturgique est presque impossible. Il faut créer du suspense à partir d'un dialogue qui tourne souvent en rond, et cela ne fonctionne que si vous avez réfléchi précisément à la manière dont l'image et le son interagissent.
La solution classique à deux caméras – une sur l'interviewer, une sur l'interviewé – est standard pour une bonne raison. Au montage, vous avez alors la liberté de passer d'une perspective à l'autre, de capturer des réactions, d'utiliser les pauses. Une caméra reste fixe sur la personne interrogée, l'autre capture l'interviewer de profil ou légèrement de dos. Cela vous donne la marge de manœuvre nécessaire plus tard en salle de montage. Les classiques comme les longs plans de réaction du partenaire de conversation pendant que la question opposée est posée – vous avez besoin de cela pour chaque putain de montage.
La prise de vue à caméra unique avec montage croisé fonctionne lorsque le temps ou le budget sont limités. Vous filmez d'abord l'interviewer de face, puis vous retournez tout et filmez l'autre personne. Au montage, vous simulez le plan-séquence en donnant l'impression que tout s'est déroulé en direct – alors que c'était une répétition. Le risque : si l'interviewer ne pose pas exactement les mêmes questions et ne respecte pas les mêmes points de timing lors de la répétition, cela semble faux. Les professionnels s'en tiennent à un script, ce qui aide.
L'éclairage doit impérativement être cohérent. Si votre partenaire de conversation reste une heure entière de profil, cela devient fatigant. Vous avez besoin d'un éclairage qui a de la profondeur – clé, remplissage, contre-jour – pour que la personne soit assise dans l'espace et ne se tienne pas simplement à plat devant un mur. Il en va de même pour l'interviewer. Une interview échoue souvent visuellement parce qu'une personne est surexposée et l'autre est dans l'ombre.
Le son est plus crucial que la qualité de l'image. Un microphone cravate sur l'interviewer et un sur le partenaire de conversation – indispensable. Les bruits ambiants, qui peuvent sembler agaçants pendant la première demi-heure, disparaissent de la perception si les voix sont cristallines. Au montage, vous sauvez ainsi même les prises faibles.
Sujet pour le montage : l'interview n'est pas réalisée pendant le tournage, mais lors du montage. Vos tâches y sont presque impossibles – vous transformez deux heures de conversation en cinq minutes concises, sans que l'on ait l'impression que l'interviewé est constamment interrompu.