Norme TV ancienne : lignes de balayage paires/impaires alternées — scintille sur écrans modernes. Obsolète ; pertinent seulement pour matériel legacy.
Dans le balayage entrelacé, une image vidéo est divisée en deux trames — d'abord, toutes les lignes de balayage impaires sont transmises, puis les paires. Cela semble techniquement élégant, mais était nécessaire pour les téléviseurs des années 1950 aux années 2000 afin d'atteindre une fréquence de scintillement acceptable malgré une bande passante plus faible. L'ancienne norme PAL (50i pour l'Europe) ou NTSC (60i pour les États-Unis) fonctionnent ainsi : deux trames de 25 ou 30 Hz donnent optiquement 50 ou 60 Hz de changement d'image — suffisant pour que l'œil ne perçoive plus consciemment le scintillement. C'est le point crucial : l'entrelacement était un compromis entre la bande passante et la perception.
Dans le flux de travail moderne, le balayage entrelacé est un cauchemar. Les caméras filment depuis longtemps en progressif — c'est-à-dire image par image, ligne par ligne de haut en bas (1080p, 4K DCI, etc.). Si vous numérisez du matériel hérité ou travaillez avec du matériel de diffusion plus ancien, vous devez séparer ou assembler à nouveau les trames. Les objets en mouvement présentent alors des effets de peigne, car la trame supérieure et la trame inférieure sont décalées dans le temps — une ligne provient de l'image 1, la suivante de l'image 1,02. Lors de l'agrandissement ou du post-traitement, cela devient rapidement visible et disgracieux. Les désentrelaceurs professionnels (logiciels ou matériels) tentent de reconstruire les lignes manquantes, mais vous n'obtenez pas une qualité d'image réelle — seulement une approximation.
Le sujet reste pratiquement pertinent uniquement pour le matériel d'archive : vieilles bandes vidéo, archives de diffusion, numérisations de films scannées avec des artefacts d'entrelacement. Si vous devez travailler avec, désentrelacez avant l'étalonnage des couleurs et la mise à l'échelle — pas après. La plupart des systèmes NLE (Premiere, Final Cut, DaVinci) disposent de filtres de désentrelacement intégrés ; chez DaVinci, un module dédié dans l'onglet Couleur est responsable de cela. Pour un travail analytique sur le matériel, il est utile de regarder les trames individuellement — vous verrez alors immédiatement où le décalage temporel pose problème.
En bref : l'entrelacement est mort, mais il rôde encore dans les archives et les anciens fichiers de projet. Reconnaissez-le tôt lors de l'ingest, choisissez la bonne méthode de désentrelacement et convertissez en formats progressifs — votre matériel sera alors pérenne.