Chaque image écrite ligne par ligne complète — pas de champs entrelacés. Standard du cinéma numérique 24p et production broadcast moderne.
Le balayage progressif signifie que vous enregistrez chaque image entièrement en une seule passe — ligne par ligne, de haut en bas, sans délai ni interlude. Cela diffère fondamentalement du balayage entrelacé, où deux demi-images imbriquées (lignes impaires et paires) sont écrites avec un décalage temporel pour simuler une télévision sans scintillement. En progressif, toutes vos informations d'image sont immédiatement disponibles.
Au cinéma et dans le numérique moderne, nous travaillons presque exclusivement en progressif — 24p pour le cinéma, 25p pour la norme européenne, 50p pour la production à haute fréquence d'images. Cela présente des avantages considérables : vous n'obtenez pas d'effets de peigne sur les mouvements rapides, le suivi d'objets au montage est plus propre, et les conversions en ralenti fonctionnent sans perte. Surtout pour le travail de rotoscopie ou lorsque vous jouez avec l'action, le progressif paraît immédiatement plus net. Travailler avec du matériel entrelacé est une punition — les artefacts vous mordent plus tard au montage.
Concrètement, cela signifie que si votre caméra enregistre en 1080i (comme certaines caméras de diffusion), vous devez immédiatement désentrelacer ou séparer manuellement les demi-images. Cela coûte toujours de l'information. Meilleure solution : choisir dès le départ le 1080p ou le 720p progressif. Lors de l'archivage — en particulier pour le DCP de cinéma numérique — le progressif est la seule norme. Le matériel 4K est attendu en progressif, point final. Si vous devez convertir une archive entrelacée héritée, vous avez besoin d'un bon désentrelaceur, sinon votre image se désagrège.
Un piège : la télévision PAL fonctionne en 50i (entrelacé), la NTSC en 60i. Si vous devez livrer pour la diffusion télévisée dans ces formats, vous devez d'abord ré-entrelacer à partir du progressif — mais cela est automatisé et réversible. Le matériel créatif réel doit toujours être progressif. Pour l'étalonnage et les VFX, le progressif n'est pas négociable. Les conceptions modernes de capteurs de caméra (RED, ARRI, Sony) vous fournissent toujours des images brutes progressives — c'est la norme.