Syndicat international des techniciens et artisans du cinéma — représente directeurs photo, électros, grips aux États-Unis et Canada. Ton contrat passe par là.
Ceux qui travaillent sur les plateaux en Amérique du Nord ne peuvent ignorer l'IATSE — l'International Alliance of Theatrical Stage Employees est le syndicat qui définit vos conditions de travail, vos salaires et vos droits en tant que directeur de la photographie, éclairagiste, machiniste ou chef machiniste. Elle organise les équipes techniques dans le cinéma, la télévision et les événements en direct et compte environ 150 000 membres dans le monde. Pour vous, cela signifie concrètement : conventions collectives plutôt que négociations individuelles, fonds de pension, couverture d'assurance et horaires de travail fixes — ou du moins la base formelle pour cela.
La structure fonctionne par le biais de Locals — des sous-organisations locales par métier et par région. Le Local 600 est celui des directeurs de la photographie à Los Angeles, le Local 891 celui des machinistes à Toronto. Lorsque vous acceptez un emploi, vous devez être membre de l'IATSE ou le devenir — votre société de production paie les cotisations directement. L'avantage : des tarifs standardisés que vous n'avez pas à négocier à chaque fois. La réalité sur le plateau est cependant plus nuancée. Les grandes productions syndiquées respectent les règles de la convention collective — journées de 10 heures avec pénalités, pauses déjeuner fixes, multiplicateurs d'heures supplémentaires. Les productions plus petites, en particulier dans le domaine du numérique et du contenu, travaillent souvent sans syndicat ou négocient des exceptions.
Le point historiquement le plus important : l'IATSE fait grève. En 2021, une grève menaçait aux États-Unis en raison du surmenage et de la rémunération — la première fois depuis 1946. Le syndicat a des dents, et les productions craignent les arrêts. Cela a renforcé votre position, même si les négociations ne tournent pas toujours en faveur des métiers subalternes. En tant que directeur de la photographie ou chef machiniste, vous serez directement intégré dans les structures tarifaires ; en tant que chef machiniste ou opérateur Steadicam, vous aurez moins de marge de négociation.
Concrètement, cela signifie : la feuille de temps est prise au sérieux, les temps de pause sont documentés, et le régisseur sait que les temps de changement de décor ou de déplacement doivent être payés. Les tarifs de l'IATSE varient en fonction de la taille de la production (studio vs indépendant) et du médium. Pour les équipes plus petites ou les productions de streaming, il existe désormais des classes tarifaires distinctes, mais la base reste : le travail syndiqué a un coût — en tant que producteur, vous devez en tenir compte dans votre budget.