Norme de diffusion avec 1.080 ou 720 lignes — standard actuel pour TV et streaming. Diffère du cinéma DCI-4K par le rapport d'aspect.
Ceux qui tournent aujourd'hui ne peuvent ignorer la HDTV, qu'ils le veuillent ou non. La norme se définit par deux résolutions : 1 920 × 1 080 pixels (Full HD, généralement appelé 1080p) ou 1 280 × 720 pixels (720p). Le rapport d'aspect est de 16:9, ce qui est la norme de diffusion depuis des années. Important : la HDTV n'est pas un format de cinéma. C'est la télévision, le streaming, la distribution sur écran — et ceux qui confondent cela se heurtent rapidement à des problèmes techniques.
Sur le plateau, la norme HDTV fait surtout une différence dans le choix de la caméra et la fréquence d'images. Les pays PAL travaillent classiquement avec 25 ips, les régions NTSC avec 29,97 ips (ou 30 ips en nombre entier). En pratique, cela signifie qu'une production européenne 1080p25 a un aspect différent d'une production américaine 1080i60 — non seulement en termes de débit d'images, mais aussi dans la perception du mouvement. L'entrelacement (le « i » dans 1080i) est une ancienne béquille télévisuelle, l'échantillonnage progressif (1080p) s'est imposé depuis longtemps, notamment pour le montage et la distribution en ligne. Ceux qui travaillent encore en 1080i s'en mordent les doigts dans le flux de travail de post-production — le désentrelacement coûte en qualité.
La différence essentielle avec le DCI-4K ou d'autres normes de cinéma réside dans l'échantillonnage et la profondeur de couleur. La HDTV fonctionne généralement avec un sous-échantillonnage de chroma 4:2:0 — cela suffit pour les moniteurs TV, mais paraît maigre sur un grand écran de cinéma. Le DCI-4K, en revanche, travaille avec un échantillonnage couleur complète 4:4:4 et des débits binaires plus élevés. Ceux qui préparent du matériel HDTV pour le cinéma doivent faire un upscaling et perdent ainsi. Ce n'est pas optimal, mais c'est la norme en production à petit budget.
En pratique, cela signifie pour la planification : si le format final est la HDTV — streaming, diffusion TV, web — alors je tourne nativement en résolution HD ou supérieure. Jamais en dessous. Une caméra 2K ou 4K avec sous-échantillonnage vers le Full HD est plus propre qu'une caméra HD native avec upscaling. Au montage, je travaille avec des séquences proxy en qualité proxy (souvent ProRes Proxy), mais je livre toujours selon les spécifications HDTV demandées — c'est économique et évite des conversions chronophages.