1920×1080 pixels au format 16:9 — standard de diffusion depuis les années 2000. Maintenant exigence minimale, pas spécifications premium.
1920×1080 pixels au format 16:9 — c'était longtemps le Saint Graal de la production télévisuelle et du streaming. Aujourd'hui, la HD est devenue une exigence minimale, presque une gêne si l'on tourne en deçà. Ceux qui travaillent encore en HD se justifient : question de budget, projet hérité, décision esthétique délibérée. Sinon, on est vite mal vu par les chaînes et les plateformes.
Sur le plateau, la HD modifie fondamentalement les exigences en matière d'optique et d'éclairage. En Full HD, chaque rayure sur le verre, chaque optique bon marché devient visible — ce qui a rendu le passage de la SD à la HD si douloureux pour de nombreuses productions à l'époque. Il faut de meilleurs objectifs, le banc optique doit être précis. Les reflets parasites, le banding dans les dégradés, les défauts de réfraction dans les zooms bon marché — tout ressort. Contrairement à la 4K, la HD reste cependant suffisamment indulgente pour les travaux semi-professionnels ou à petit budget. On peut encore travailler avec des objectifs moins chers, quand on sait ce que l'on fait.
Les caractéristiques de la profondeur de champ changent également : à ouverture et focale égales, il faut moins de lumière en HD qu'en 4K ou 6K, car moins d'informations d'image sont nécessaires. Cela rend la HD toujours attractive pour les tournages en extérieur dans des conditions d'éclairage difficiles. Certains directeurs de la photographie l'utilisent consciemment — non par nécessité, mais parce qu'ils veulent le rendu plat et lisse de la HD pour certains sujets, en particulier dans le documentaire.
Au montage, la HD est le dernier format qui fonctionne encore de manière fluide sur du matériel grand public. Les projets 4K dévorent les ressources du CPU à une vitesse folle ; le matériel HD se monte encore en douceur sur un Mac ou un PC Windows moyen. C'est souvent la raison pratique pour laquelle les petits studios et agences s'y accrochent encore — non pas parce qu'ils sont dépassés, mais parce que le flux de travail est plus stable. L'overhead des proxys en 4K est considérable.
Les plateformes de diffusion comme ARD/ZDF ont longtemps accepté la HD comme minimum, certaines exigent maintenant explicitement la 4K pour le contenu premium. Ceux qui livrent aujourd'hui uniquement en HD sont rapidement rejetés — à moins qu'il ne s'agisse d'une décision stylistique voulue ou qu'il s'agisse de matériel historique. L'industrie de la caméra a depuis longtemps abandonné la HD : les nouvelles caméras grand public démarrent en 4K. La HD est morte au sens professionnel, mais pas complètement disparue — elle vit dans les archives, dans les flux de travail plus anciens et dans les esthétiques rétro délibérées.