Fond vert uniforme pour incrustation par chrominance — acteur devant mur monochrome, arrière-plan composité en post. Standard car le vert s'éloigne au maximum du ton de peau.
Vous placez votre caméra devant une surface verte uniformément éclairée – c'est la situation de base avec laquelle vous travaillerez lorsqu'il s'agira de détourage numérique. L'acteur se tient devant ce mur, est éclairé, et plus tard, au montage, cette surface verte sera remplacée par un autre arrière-plan. Cela ne fonctionne que parce que le logiciel de compositing peut isoler le canal vert et l'utiliser comme masque. On utilise le vert parce qu'il est le moins présent dans la peau humaine – le rouge et le bleu sont plus ancrés dans le visage et le corps. Si vous choisissez le bleu, vous allez détruire les yeux bleus. Si vous choisissez autre chose, vous perdrez des détails dans les cheveux ou les contours.
Sur le plateau, vous avez besoin d'une uniformité absolue. Cela semble simple, mais c'est la source d'erreur la plus fréquente. Des plis dans la toile, des ombres de l'acteur lui-même, une intensité d'éclairage différente sur la surface – tout cela crée plus tard des franges, des taches de couleur et des bords rugueux. J'éclaire toujours le fond vert séparément des caméras et du talent, principalement avec des sources diffuses de grande taille. Un à deux mètres de distance entre l'acteur et le fond est la norme, afin que son ombre n'atterrisse pas sur la surface verte. Plus c'est loin, mieux c'est pour le détourage – mais plus la surface du fond doit être grande.
En pratique, vous faites la distinction entre le matériau physique – toile tendue, mur peint, enrouleur en plastique – et le traitement ultérieur. Certaines productions utilisent encore de vieux écrans en tissu, qui tremblent et se plissent. Les plateaux modernes travaillent avec des panneaux rigides et précisément calibrés. Le réglage de la caméra joue un rôle : plus votre profondeur de champ est faible, plus la surface de l'écran derrière le talent sera floue – c'est souhaité, car les bords flous sont plus faciles à détourer plus tard. En fermant le diaphragme d'un stop, le travail de compositing devient nettement plus complexe.
La lumière sur l'écran doit être comparable en chaud et froid. Si vous réglez votre lumière principale trop chaude, l'acteur paraîtra artificiel plus tard si l'arrière-plan est froid. De nombreuses erreurs ne surviennent pas pendant le tournage, mais parce que l'étalonnage des couleurs et le compositing n'ont pas été coordonnés. Le vert lui-même est une construction numérique – la norme DCI est autour de RVB (0, 255, 0), mais la teinte de vert qui se détourne le mieux dépend de votre caméra, de vos lumières et de votre logiciel de compositing. Testez toujours au préalable.
Actualités
Le matériel de "live-keying" comme le Blackmagic Ultimatte 12 permet le compositing en temps réel sur fond vert pour le streaming et la diffusion. Ces systèmes traitent le chroma key directement pendant l'enregistrement, sans pipeline de post-production. Les solutions matérielles dédiées sont préférées au "software keying", en particulier pour les studios d'information et les événements en direct.