Société de production cinématographique georgienne soviétique — fondée 1924, produisait sous contrôle moscovite. Connue pour l'avant-garde et les épopées historiques.
La manufacture cinématographique d'État géorgienne — issue de la réorganisation précoce de l'appareil cinématographique soviétique — fut dès le départ un lieu de tensions idéologiques et esthétiques. Fondée en 1924, elle devait industrialiser le cinéma géorgien sous le contrôle central de Moscou. Mais quelque chose d'autonome s'y produisit : des réalisateurs comme Sergueï Paradjanov ou les frères Kalatozov utilisèrent l'infrastructure étatique comme plateforme pour des œuvres visuellement radicales, défiant parfois le réalisme soviétique. Ce n'était pas de la rébellion — c'était l'exploitation d'un espace institutionnel suffisamment éloigné géographiquement de Moscou pour accorder une marge de manœuvre.
Concrètement, Goskinprom Gruzii signifiait pour les producteurs et les directeurs de la photographie un dispositif unique : on avait accès à des studios techniquement modernes, à du personnel qualifié et à des ressources — mais sous la pression de rester conforme thématiquement. Des films historiques monumentaux y naquirent non pas d'un excès artistique, mais d'une commande de l'État. Les travaux de caméra sur ces films — nous parlons de reconstitutions coûteuses, de scènes de masse, de prises de vues extérieures techniquement exigeantes dans les paysages du Caucase — nécessitaient un haut niveau d'artisanat. Simultanément, il y avait une marge pour des expériences d'avant-garde, tant qu'elles pouvaient être justifiées idéologiquement. C'est le point crucial : dans cette manufacture, naquirent à la fois du cinéma de propagande conventionnel et des œuvres visuellement innovantes qui ont encore de l'impact aujourd'hui.
La particularité résidait aussi dans le fait que la thématique géorgienne — épopée nationale, histoire locale — fut directement traduite dans l'infrastructure de production à grande échelle soviétique. Cela conduisit à une esthétique propre : la couleur, la composition, la conception du mouvement s'y développèrent différemment du cinéma grand public russe. Ceux qui travaillaient sur les plateaux de Goskinprom n'apprenaient pas seulement les normes de production soviétiques, mais aussi un langage cinématographique régional qui s'affirmait malgré toute l'uniformité étatique.
Après l'effondrement de l'Union soviétique, l'institution disparut progressivement dans une administration insignifiante — un destin typique de telles entreprises d'État. Ce qui resta : une archive de films qui montrent comment la production cinématographique d'État et la volonté de création artistique purent se combiner sous la pression pour donner naissance à quelque chose d'autonome.