Négatif couleur multicouche français (années 50), aussi appelé « Gevacolor ». Concurrent d'Eastmancolor — plus plat, stabilité chromatique moindre, disparu fin des années 50.
Au début des années 1950, Gaumont a fait son entrée sur le marché avec son propre film négatif couleur, dans le but de concurrencer Eastmancolor. Le système était basé sur une construction multicouche, similaire à la solution américaine, mais n'a jamais atteint la même stabilité ni la même acceptation dans l'industrie. Le film était distribué sous différents noms de marque — Gaumontcolor était la désignation française, tandis que le même matériau était connu sous le nom de Gevacolor sur d'autres marchés. La base chimique provenait d'un développement belge (Gevaert), mais elle a été licenciée et distribuée par Gaumont.
Concrètement sur le plateau, Gaumontcolor se distinguait nettement d'Eastmancolor : la restitution des couleurs apparaissait plus plate, moins nuancée dans les tons moyens. Les couleurs de peau, en particulier, avaient tendance à être plates, parfois avec une légère dominante verdâtre — un problème que les directeurs de la photographie devaient compenser par des filtres et des ajustements d'exposition. Le grain était plus fin que celui des émulsions Eastmancolor contemporaines, mais la saturation des couleurs était moins précise à contrôler. Les rapports lumière/ombre nécessitaient une mesure d'exposition plus soigneuse ; le film tolérait moins bien la surexposition que la concurrence américaine.
En laboratoire, le problème principal est rapidement apparu : la stabilité à long terme. Dès la fin des années 1950, les archives et les distributeurs de films signalaient des dérives chromatiques et des décolorations sur les matériaux Gaumontcolor — nettement plus prononcées que sur Eastmancolor. Ce fut la raison décisive pour laquelle le système ne s'est pas imposé. Les producteurs ne voulaient pas voir leurs films coûteux se décolorer en quelques décennies. L'avance technologique de l'émulsion Kodak — colorants plus stables, meilleure conservation — était tout simplement trop importante.
Aujourd'hui, les archivistes et les restaurateurs s'intéressent aux matériaux Gaumontcolor principalement pour des raisons historiques. Certaines productions françaises et européennes des années 1950 étaient basées sur ce procédé. La numérisation de telles archives nécessite des corrections colorimétriques spéciales, car la déviation chromatique caractéristique du matériau doit être corrigée — une étape de travail supplémentaire qui est nettement moindre avec les négatifs originaux Eastmancolor de cette époque. En tant qu'épisode technologique, Gaumontcolor marque la fin d'une autonomie européenne dans l'industrie du négatif couleur ; après cela, Kodak a dominé le domaine sans contestation.