Codec MPEG-4 du début des années 2000 — comprimait HD à taille DVD avec qualité acceptable. Obsolète ; pertinent seulement en archives legacy.
Au milieu des années 2000, le DivX était une réalité sur tous les plateaux, dans toutes les post-productions — un codec vidéo basé sur MPEG-4 qui permettait de compresser une production complète de 90 minutes en Full HD sur un DVD standard. Cela semblait révolutionnaire à l'époque. Pour les productions indépendantes, pour les copies de distribution, pour les aperçus en ligne rapides, le DivX était le format de compression standard avant que le H.264 et plus tard le H.265 ne s'emparent du marché. Le taux de compression était agressif — jusqu'à 4:1 avec une qualité visuelle acceptable — ce qui signifiait que le matériel pouvait être transporté, archivé et expédié plus rapidement.
En pratique, le DivX fonctionnait comme un format intermédiaire entre les prises de vue RAW et les livrables. Le directeur de la photographie ou le coloriste exportait des montages en DivX pour les projections clients, les festivals ou les avant-premières. Les lecteurs matériels reconnaissaient le format, ce qui était pertinent pour la distribution sur les lecteurs DVD. Cependant, les paramètres d'encodage étaient capricieux — débit binaire, intervalles d'images clés, encodage en deux passes — et un export DivX mal calibré pouvait entraîner des artefacts, du blocking ou des problèmes de synchronisation. De nombreux monteurs avaient leurs propres préréglages, peaufinés au fil des ans.
Aujourd'hui, le DivX est pratiquement mort. Le H.264 offrait une meilleure efficacité à débit binaire identique, une meilleure prise en charge matérielle et aucune redevance de licence que le DivX entraînait initialement. Les plateformes de streaming ont standardisé le H.265 ou le VP9. Ceux qui tombent encore sur d'anciennes archives DivX — dans de petits bureaux de production, dans des archives, dans des stocks de sauvegarde — ont besoin de décodeurs spécialisés ou d'anciennes suites de montage pour reconvertir le matériel. C'est un vestige d'une ère de transition entre le DVD et le streaming, tout comme le Quicktime ProRes 422 est resté un cheval de bataille, tandis que le DivX a simplement disparu de la circulation.
Pour les projets actuels : irrelevant. Pour l'archéologie ou la reconstruction de productions plus anciennes : parfois inévitable. Le nom est encore dans les mémoires, le format lui-même appartient au musée.