Signal analogique unique transportant luminance et chrominance — norme des équipements broadcast legacy. Quasi obsolète dans les workflows numériques actuels.
Ceux qui travaillent avec des archives ou des sources héritées rencontrent inévitablement la vidéo composite — le signal vidéo analogique qui comprime la luminance, la chrominance et les impulsions de synchronisation sur une seule ligne. Une ligne, un connecteur (généralement RCA), toutes les informations d'image. Cela peut sembler pratique, mais entraîne des pertes de qualité massives dues au mélange des signaux. Dans le flux de travail numérique d'une maison de VFX moderne, vous n'en avez besoin que lorsque vous jonglez avec du matériel des années 80, 90 ou des sources de diffusion plus anciennes.
La pertinence pratique : Si un client vous présente des archives VHS ou de vieilles bandes U-matic, vous devrez numériser le signal composite via un numériseur — avec tous les problèmes de compromis que cela implique. Le saignement de chrominance (chroma bleed) apparaît lors de transitions nettes ou de forts contrastes de couleurs : les informations de couleur débordent dans des zones où elles n'ont rien à faire. Contrairement à la vidéo composante (où Y, Pb, Pr circulent sur des lignes séparées) ou même aux normes numériques comme le SDI ou le DCI, vous perdez immédiatement le potentiel de résolution et la précision des couleurs. Lors de la mise à l'échelle de tels matériaux, vous aurez besoin plus tard de routines agressives de débruitage (denoise) et de désentrelacement (deinterlace) pour rendre le signal utilisable.
Sur le plateau, la vidéo composite est pratiquement introuvable aujourd'hui — même les caméras grand public fournissent depuis longtemps du numérique ou au moins via HDMI. Mais en post-production, surtout pour la restauration ou la numérisation d'archives, c'est un mal nécessaire. Vous avez besoin du bon convertisseur analogique-numérique (AD), d'une source stable et surtout : d'attentes réalistes quant à la qualité de sortie. Le sous-échantillonnage de la chrominance (4:2:0 ou même plus agressif) est déjà câblé lors de la génération du signal — vous ne pouvez pas le récupérer après. Ceux qui travaillent avec un tel matériel font rapidement connaissance avec la correction colorimétrique (color correction) et les filtrages ciblés pour minimiser les artefacts typiques de la vidéo composite. C'est artisanal, peu glamour, mais nécessaire — surtout lorsqu'il s'agit de sauver d'anciennes productions.