Roue chromatique

Définition

La roue chromatique (Color Wheel) est une méthode de correction des couleurs et de grading moderne. Elle offre une interface de contrôle circulaire et intuitive, où :

• L'angle (Angle) : Détermine la teinte (Hue) – du rouge au magenta, en passant par le jaune, le vert, le cyan et le bleu.
• Le rayon (Distance) : Détermine la saturation (Saturation) – du neutre au centre à la saturation maximale sur le bord.
• Le centre : Point noir pour une couleur neutre et désaturée.

La roue chromatique permet un ajustement simultané de la teinte et de la saturation dans une interface visuelle, ce qui rend le travail plus intuitif que des curseurs RVB séparés.

Contexte historique

Origines dans la technologie analogique

Le concept de roue chromatique provient de la production télévisuelle analogique :

• Années 1960 : Dispositifs de colorisation analogiques avec des roues mécaniques.
• Années 1980 : Transitions numériques avec les premières roues contrôlées par logiciel.
• Années 2000 : DaVinci et d'autres systèmes de grading perfectionnent l'interface.

Implémentation logicielle moderne

DaVinci Resolve (depuis la v12) :

• Trois roues : Ombres, Moyens tons, Hautes lumières.
• Modèle Lift/Gamma/Gain.
• Modèle Offset/Power/Slope.

Adobe Premiere/AE (Lumetri) :

• Interface de roue simple.
• Implémentation basée sur des courbes.

Final Cut Pro :

• Roues chromatiques depuis la 10.4.1.
• Interface simplifiée similaire à DaVinci.

Fonctionnement technique

Bases mathématiques

La roue chromatique est basée sur l'espace colorimétrique HSL ou HSV :

HSL (Hue, Saturation, Lightness)
- Teinte (Hue) : 0-360 degrés (angle)
- Saturation : 0-100% (rayon)
- Luminosité (Lightness) : 0-100% (dimension séparée)

Conversion RVB vers HSL :

Max = max(R, G, B)
Min = min(R, G, B)
L = (Max + Min) / 2

S = 0 (si L = 0 ou 1)
S = (Max - Min) / (2 - Max - Min) (si L > 0.5)
S = (Max - Min) / (Max + Min) (si L ≤ 0.5)

H = 0 (si Max = Min)
H = 60 * ((G - B) / (Max - Min)) + 0 (si Max = R)
H = 60 * ((B - R) / (Max - Min)) + 120 (si Max = G)
H = 60 * ((R - G) / (Max - Min)) + 240 (si Max = B)

Représentation visuelle

Disposition de la roue chromatique :

 Rouge (0°)
 |
Magenta--|--Jaune
 |
 Cyan (180°)

Roues chromatiques HSL standard :

• Rouge : 0°
• Jaune : 60°
• Vert : 120°
• Cyan : 180°
• Bleu : 240°
• Magenta : 300°

Modèle Lift / Gamma / Gain

Le modèle classique de roue chromatique dans DaVinci utilise Lift/Gamma/Gain :

Roue des ombres (Lift)

Définition :

• Ajuste les pixels les plus sombres (valeur du noir).
• Lift noir : Rehausse les noirs (moins de contraste, aspect laiteux).
• Ajout de couleur : Colore les ombres.

Application pratique :

• Lift rouge : La zone d'ombre devient rougeâtre.
• Lift cyan : La zone d'ombre devient bleu-vert.
• Lift au centre : Plus clair et neutre.

Conseils de grading :

• Ajuster très subtilement la plupart du temps.
• Trop de Lift rend l'image "plate".
• Souvent utilisé pour la calibration des tons chair.

Roue des moyens tons (Gamma)

Définition :

• Ajuste les tons moyens (gris à 18%).
• Influence la plus importante sur la perception visuelle.
• La couleur est la plus visible dans les moyens tons.

Application pratique :

• Gamma rouge : Les moyens tons deviennent plus chauds (rosés).
• Gamma cyan : Les moyens tons deviennent plus froids (bleutés).
• Plus grande marge de manœuvre créative.

Conseils de grading :

• Effet visuel le plus fort.
• Les tons chair sont généralement ajustés via la roue Gamma.
• La majeure partie du travail créatif est effectuée ici.

Roue des hautes lumières (Gain)

Définition :

• Ajuste les pixels les plus clairs (blanc).
• Influence les reflets et les objets lumineux.
• Souvent subtil pour un grading haut de gamme.

Application pratique :

• Gain rouge : Les hautes lumières deviennent plus chaudes.
• Gain bleu : Les hautes lumières deviennent plus froides.
• Souvent ajusté pour les ambiances de type "lumière d'ambiance" / "lumière de bougie".

Conseils de grading :

• Attention : Des modifications trop agressives paraissent peu naturelles.
• Souvent utilisé pour des looks créatifs (par exemple, contraste orange-bleu).
• Ajustement de la température de couleur.

Flux de travail avec les roues chromatiques

Scénario 1 : Correction de la balance des blancs

Prise de vue sous lumière artificielle (tungstène, 3200K) au lieu de lumière du jour (5600K) :

Sur le plateau (avec logiciel de monitoring) :

1. Observer la roue chromatique.
2. La couleur est trop chaude/rougeâtre.
3. Déplacer la roue Gamma vers le cyan.
4. Jusqu'à ce que la peau et les blancs paraissent naturels.

Dans le grading :

1. Ouvrir DaVinci.
2. Utiliser la roue des moyens tons (Gamma).
3. Déplacer vers le cyan jusqu'à ce que le point blanc soit correct.
4. Utiliser la pipette sur un blanc de référence en option.

Scénario 2 : Teinte de couleur créative

Scène à dominante chaude et orangée (par exemple, coucher de soleil, pub) :

Processus :

1. Ombres (Roue Lift) : Augmenter légèrement la chaleur (orange).
2. Moyens tons (Roue Gamma) : Augmenter davantage la chaleur pour l'effet principal.
3. Hautes lumières (Roue Gain) : Optionnellement, refroidir (bleu) pour le contraste.

Résultat : Ombres et moyens tons chauds, hautes lumières froides (contraste orange-bleu).

Scénario 3 : Correspondance des tons chair

Plusieurs acteurs dans des situations d'éclairage différentes :

1. Plan de référence : Établir le ton chair comme référence.
2. Autres plans : Faire correspondre avec la référence en utilisant la roue Gamma.
3. Position de la roue chromatique : Doit être similaire pour tous.
4. Suivi (Tracking) : Notes pour assurer la cohérence sur les prises.

Modèle Offset / Power / Slope

Alternativement à Lift/Gamma/Gain, certains systèmes utilisent Offset/Power/Slope :

DaVinci Resolve Advanced Controls

Offset :

• Correction additive des couleurs.
• Similaire à Lift, mais avec une mathématique différente.
• Influence toutes les tonalités de manière égale.

Power :

• Correction multiplicative.
• Effet exponentiel sur la luminosité.
• Similaire à Gamma, mais pas identique.

Slope :

• Ajustement du contraste.
• Pente de la courbe.
• Utile pour la séparation des tons.

Conseils pratiques de grading avec les roues chromatiques

Règle 1 : Ombres froides, hautes lumières chaudes

Grading cinématographique classique :

• Ombres (Lift) : Légèrement cyan/bleu.
• Hautes lumières (Gain) : Légèrement chaud/orange.
• Crée un contraste émotionnel et de la profondeur.

Règle 2 : Tons chair via la roue des moyens tons

• La sensibilité du ton chair est maximale dans les moyens tons.
• La majeure partie de l'ajustement doit être effectuée ici.
• Dosage plus fin des ombres et des hautes lumières.

Règle 3 : Saturation avant teinte

Flux de travail :

1. D'abord, régler l'exposition/contraste correctement (avec les courbes).
2. Ensuite, ajouter de la couleur via les roues chromatiques.
3. Ne pas ajuster la saturation et la teinte simultanément de manière extrême.

Règle 4 : Moins, c'est plus

• Les ajustements des roues chromatiques sont très visibles.
• Des ajustements subtils (petits mouvements de rayon) paraissent plus réalistes.
• Trop de teinte rend l'image artificielle et "gradée".

Erreurs fréquentes et corrections

Intégration avec d'autres outils de grading

Relation avec les courbes

Roues chromatiques (rapide, intuitif) :

• Parfait pour des ajustements rapides.
• Bonne perception de la direction.
• Précision limitée.

Courbes (précis, détaillé) :

• Contrôle entier sur la courbe tonale.
• Canaux RVB spécifiques ajustables.
• Plus de temps, mais plus de contrôle.

Combinaison :

1. Premier ajustement avec la roue chromatique (trouver la direction).
2. Affinage avec les courbes (précision).

Relation avec les contrôles HSL/Saturation

Roues chromatiques :

• Ajuste les couleurs dans les ombres/moyens tons/hautes lumières.
• Teinte + Saturation ensemble dans un seul mouvement.

Contrôles HSL Saturation :

• Saturation globale ou par plage de teinte.
• Pour une correction des couleurs spécifique.

Flux de travail :

1. Roues chromatiques pour l'ambiance générale.
2. HSL pour un ajustement sélectif des couleurs (par exemple, saturer uniquement les rouges).

Monitoring et visualisation

Outils de scope pour le contrôle des roues chromatiques

Vectorscope :

• Affiche la position de la couleur sur la roue.
• Aide à vérifier la balance des blancs.
• Est une projection de l'espace de la roue chromatique en 2D.

Parade :

• Affiche les canaux RVB séparément.
• Vérifie si le rouge/vert/bleu sont équilibrés.
• Complémentaire à la roue chromatique.

Moniteur de forme d'onde (Waveform Monitor) :

• Affiche la luminosité (tonalité).
• Complémentaire à la roue chromatique (qui montre la couleur).
• Ensemble, les deux informations donnent un contrôle complet.

Résumé

La roue chromatique est l'outil le plus intuitif et le plus rapide pour les corrections de couleur dans les logiciels de grading modernes. La combinaison du choix de la teinte (angle) et de la saturation (rayon) permet des ajustements rapides et efficaces. Les coloristes professionnels utilisent les roues chromatiques comme premier outil rapide avant des ajustements plus précis avec les courbes et d'autres contrôles. La compréhension du modèle Lift/Gamma/Gain est essentielle pour un grading professionnel.