Tournage logarithmique

Définition

Les Rushs Log sont des séquences vidéo encodées avec une fonction de transfert logarithmique afin de préserver une dynamique maximale lors de la prise de vue. Les encodages logarithmiques compressent les données visuelles dans une forme plate et sans contraste, similaire à un négatif brut en photographie argentique. Ce codage permet de capturer de manière optimale les hautes lumières et les ombres, mais nécessite impérativement un étalonnage des couleurs (Color Grading) pour produire l'image finale, visuellement attrayante.

Bases Physico-Optiques

Fonction de Transfert Logarithmique

La courbe logarithmique suit la formule :

Output = log(Input + offset) / log(2)

Caractéristiques de la courbe Log :

• Ombres plates : La zone des ombres n'est pas supprimée, l'information maximale est conservée.
• Hautes lumières compressées : Les hautes lumières sont compressées pour maximiser la préservation des détails.
• Perception linéaire : L'œil humain perçoit les différences de luminosité de manière logarithmique (Loi de Weber-Fechner).

Comparaison : Linéaire vs Gamma vs Logarithmique

Formats Log par Fabricant de Caméra

Red Digital RedLogFilm

Caractéristiques :

• Plage Dynamique : 16+ Diaphs
• Transformation : Courbe mathématique spécifique pour les capteurs Red
• Espace Couleur : Espace couleur natif Red
• LUT Standard : RedLogFilm vers Rec.709 ou DCI-P3

Workflow dans DaVinci Resolve :

1. Configurer le projet sur Red Color Science v2 ou v3
2. Qualité de décodage : Full (pour les rushes 8K, Half-Res peut être choisi)
3. Espace couleur de la timeline : DaVinci Wide Gamut RGB
4. LUT : RedLogFilm vers Rec.709

Arri LogC et Alexa Wide Gamut

Versions LogC :

• LogC.V2 : Format Arri classique (Alexa XT/SXT)
• LogC.V3 : Optimisé pour les Alexa Mini LF modernes
• LogC.V4 : Dernière version avec hautes lumières étendues

Caractéristiques :

• Plage Dynamique : 15-16 Diaphs
• Espace Couleur : Alexa Wide Gamut RGB (plus grand que DCI-P3)
• Intégration ASC CDL : Les Color Decision Lists peuvent être importées automatiquement
• LUT Standard : LogC vers Rec.709

Workflow dans DaVinci Resolve :

1. Espace couleur d'entrée : Sélectionner Arri LogC (bonne version !)
2. Décodage : Automatique avec le bon illuminant
3. LUT de transformation d'entrée : Appliquer la norme Arri
4. Étalonnage dans le Wide Gamut RGB

Sony S-Log et S-Log3

Famille S-Log :

• S-Log : Log Sony original (Alpha7S)
• S-Log2 : Version améliorée
• S-Log3 : Version moderne avec une meilleure gestion des ombres (a7S III, FX30, etc.)
• HLG (Hybrid Log-Gamma) : Pour les prises de vue HDR

Caractéristiques :

• Plage Dynamique : 14-16 Diaphs (S-Log3 optimisé pour les hautes lumières)
• Espace Couleur : S-Gamut3.Cine (spécifique à la caméra)
• LUT Standard : S-Log3 vers Rec.709

Workflow dans DaVinci Resolve :

1. Espace couleur d'entrée : Sélectionner Sony S-Log
2. Gamma : S-Log3 (bonne version)
3. Gamme de couleurs : S-Gamut3.Cine
4. Transformation d'entrée : Appliquer la LUT standard Sony

Panasonic V-Log

Caractéristiques :

• Plage Dynamique : 14+ Diaphs
• Espace Couleur : V-Gamut (plus grand que Rec.2020)
• Disponible sur : Lumix Série S, Varicam
• LUT Standard : V-Log vers Rec.709

Plage Dynamique et Implications Pratiques

Conversion des Diaphs et Latitude d'Exposition

Un "diaph" (ou stop) est un doublement ou une division par deux de la luminosité :

Prise de vue en Log :

• Lumière du soleil sur la neige (très lumineux) : ~+6 diaphs au-dessus du ton moyen
• Ton moyen (peau caucasienne, gris 18%) : 0 diaph (référence)
• Objets noirs dans l'ombre : ~-6 diaphs en dessous du ton moyen

Dynamique totale avec Log : ~12-16 diaphs disponibles

Cette dynamique supplémentaire permet :

• Tolérance aux erreurs d'exposition : ±1-2 diaphs de sous-exposition/sur-exposition encore corrigeables
• Options créatives : Combinaison de scènes fortement éclairées et sombres dans une seule prise
• Préparation HDR : Matériel convertible pour différents formats de sortie

Directives Pratiques d'Exposition pour le Log

Meilleures pratiques :

• Indice d'Exposition (EI) : Utiliser la sensibilité native du capteur (Red ISO 320, Alexa 800, Sony 2500)
• Zebra/Waveform : Utiliser pour contrôler le clipping (les hautes lumières ne doivent pas être coupées)
• Cellule de lumière/Spotmètre : Mesurer les zones critiques (peau, hautes lumières)
• Tolérance à la surexposition : Les caméras Log supportent +0.5-1 stop de surexposition sans perte de qualité

Décodage Log vers Rec.709 dans DaVinci Resolve

Transformation d'Entrée (automatique)

DaVinci Resolve propose des transformations d'entrée automatiques pour divers formats Log :

Processus :

1. Importer le clip
2. Ouvrir l'inspecteur de clip
3. Sélectionner "Espace couleur d'entrée" (Input Color Space)
4. Configurer correctement la caméra/le format Log
5. DaVinci sélectionne automatiquement la LUT d'entrée appropriée

Résultat :

• Les rushs Log sont automatiquement convertis en Rec.709 ou DCI-P3
• Conditions de visualisation standard appliquées
• Prêt pour l'étalonnage et le montage

Gestion des Couleurs Manuelle

Configuration avancée dans les Paramètres du Projet :

Gestion des couleurs :
- LUT d'entrée : Sélectionner spécifique à la caméra
- Espace couleur de la timeline : DaVinci Wide Gamut RGB (interne)
- Transformation de sortie : Rec.709 (Monitoring)
- Affichage : Rec.709 + Gamma 2.4

Workflow d'Étalonnage avec Matériel Log

Phase 1 : Correction Colorimétrique Primaire

Après la transformation d'entrée (Log vers Rec.709) :

1. Compensation d'exposition : Corriger la luminosité de base
2. Ajustement du contraste : Optimiser la tonalité avec la courbe
3. Balance des couleurs : Balance des blancs et teinte de couleur de base
4. Vérification du clipping : Vérifier le histogramme pour le clipping

Phase 2 : Correction Secondaire

Une fois le grade primaire correct :

1. Isolation des zones de luminance : Étalonner séparément les ombres, les tons moyens, les hautes lumières
2. Isolation des gammes de couleurs : Corriger des couleurs spécifiques (par ex. peau, ciel)
3. Ajustements locaux : Utiliser des Power Windows pour des corrections spatiales
4. Effets : Vignettage, douceur, grain de film

Phase 3 : Masquage Fenêtré et Power Windows

Le matériel Log a des couleurs neutres, permettant l'utilisation de Power Windows pour un étalonnage sélectif :

• Fenêtres Visage : Corrections de teint
• Fenêtres Ciel/Arrière-plan : Étalonner séparément le ciel ou l'arrière-plan
• Fenêtres Mobiles : Avec suivi de mouvement pour les objets en mouvement
• Adoucissement qualitatif (Feathering) : Transitions douces entre la fenêtre et l'environnement

Stockage et Archivage

Proxies Log et Exports Finaux

Workflow :

1. Génération de Proxies : Fichiers Log plus petits pour un montage rapide (ProRes, DNxHR)
2. Étalonnage sur Proxies : Synchronisation et pré-corrections
3. Conformité aux Masters : Timeline finale avec les originaux Log en pleine résolution
4. Étalonnage Final : Color Grading sur pleine résolution
5. Livraison : Export vers Rec.709, DCI-P3, Rec.2020 (selon le support)

Normes d'Archivage

Meilleure pratique :

• Matériel Log original : Archiver (sans compression ou compression minimale)
• Mezzanine ProRes : Pour un accès rapide
• Session d'étalonnage : Sauvegarder le projet DaVinci pour des ajustements futurs

Erreurs Courantes et Solutions

Scénarios Pratiques

Scénario 1 : Production Multi-Format

Production avec Red Komodo (RedLogFilm) + Arri Alexa Mini LF (LogC.V3) :

1. Importer les deux types de rushs dans le projet
2. Définir l'espace couleur d'entrée pour chaque caméra individuellement
3. Créer le grade maître sur une caméra
4. Générer une LUT de correspondance et l'appliquer à l'autre caméra
5. Effectuer un réglage fin

Scénario 2 : Situations de Lumière Extrême

Scènes avec une lumière extérieure très vive et des intérieurs sombres :

1. Choisir le format Log pour une dynamique maximale (Red RedLogFilm ou Arri LogC)
2. Régler l'exposition de manière à ce que les hautes lumières ne soient pas coupées
3. Dans l'étalonnage, relever les ombres et compresser les hautes lumières
4. Appliquer le grade créatif

Scénario 3 : Création de Versions HDR

Du master Log vers SDR et HDR :

1. Étalonner le master Log en DCI-P3 (Rec.2020 pour HDR)
2. Version SDR : Ajustement de la courbe pour une diffusion Rec.709
3. Version HDR : Rec.2020 avec une gamme et une plage dynamique étendues
4. Exporter les deux versions comme livrables distincts

Résumé

Les Rushs Log sont la référence absolue pour les productions cinématographiques professionnelles. La dynamique accrue et la flexibilité d'étalonnage justifient la complexité supplémentaire en post-production. Le réglage correct du format Log et des transformations d'entrée dans le logiciel d'étalonnage est essentiel pour des résultats optimaux.