Dominante colorée indésirable par mauvais balance des blancs ou mélange de sources — lumière froide submergant les practicals chauds. Apparaît en mélangeant jour et tungstène sans correction.
Vous connaissez ça : vous êtes sur un lieu de tournage, le soleil brille chaudement dans la pièce, et puis vous allumez l'éclairage intérieur — soudain, tout semble décoloré en vert ou en bleu. C'est une dominante colorée. Pas juste une erreur esthétique, mais un problème technique qui découle du mélange de sources lumineuses de différentes températures de couleur. Votre caméra ne peut pas être calibrée simultanément pour la lumière du jour (environ 5600K) et le tungstène (environ 3200K). Si vous choisissez la mauvaise balance des blancs, une source lumineuse sera corrigée — soit vers le bleu, soit vers le jaune-orange.
En pratique, cela se produit souvent inconsciemment. Vous réglez la caméra sur Tungstène, car les projecteurs sont la lumière la plus dominante, et puis la lumière du jour entre par la fenêtre — l'éclairage externe semble immédiatement froid et artificiel, tandis que la fenêtre paraît normale. Inversement : balance des blancs sur Lumière du jour, et votre projecteur 2K soigneusement placé semble orange et anormalement chaud. Ce n'est pas un défaut du matériel, mais une pure logique de caméra. Vous devez décider : quelle source lumineuse sera la référence ?
Solutions pratiques sur le plateau : Soit vous filtrez l'une des sources lumineuses — CTB (Color Temperature Blue) sur les projecteurs chauds, pour les égaliser à la lumière du jour, soit ND/CTO (Color Temperature Orange) sur la fenêtre, si vous voulez faire la balance avec du tungstène. Ou vous réglez la balance des blancs sur une référence neutre entre les deux. Certains directeurs de la photographie utilisent délibérément la dominante colorée comme moyen de mise en scène — par exemple, si une scène doit paraître psychologiquement froide et que l'éclairage extérieur froid exprime exactement cela. Mais c'est une décision consciente, pas une panne.
Au montage, la dominante colorée peut être partiellement réparée avec l'étalonnage des couleurs, mais seulement si le capteur dispose encore de suffisamment d'informations — un matériau RAW pardonne plus qu'un H.264. La solution propre se fait sur le plateau : balance des blancs correcte, sources lumineuses harmonisées, ou mise en scène délibérée. Une mesure d'exposition avec un Colorchecker est votre meilleure amie ici, surtout avec une lumière mixte.